الدورة الثامنة

10 إلى 16يناير 2016

إعلان

للعروض الراغبة في المشاركة

إنفاذاً للاستراتيجية العربية للتنمية المسرحية التي وضعتها الهيئة العربية للمسرح مرشداً لعملها ، فإن الهيئة العربية للمسرح تتشرف بأن تطلق  النسخة الثامنة من المهرجان في الفترة من 10 إلى 16 يناير 2016 وتعلن فتح باب الترشح للمشاركة في مهرجان المسرح العربي/ الدورة الثامنة، حيث يشكل المهرجان مناسبة للتلاقي والمثاقفة وبوصلة لمسارات الإبداع التي يخطها المسرحيون في الوطن العربي.

و بغية الوصول إلى عرض الأجود من المسرحيات التي تتقدم للمشاركة في المهرجان، نضع بين إيديكم النقاط و الملاحظات الناظمة التالية:

يتم التقدم للتنافس للدخول ضمن عروض الدورة الثامنة من المهرجان وفق المعايير والشروط الواردة أدناه:

1. أن يكون الإنتاج المسرحي عربي المضمون والوسائل.
2. أن يكون ضمن إنتاجات عامي 2014 و 2015.
3. الأولوية للعروض التي يكون نصها باللغة العربية الفصيحة.
4. أن يكون النص تأليفاً خالصاً أو إعداداً عربيا.
5. أن يخدم الإنتاج المسرحي الهوية العربية وتميز المبدع العربي تجديداً وتجدداً لمسرح فاعل في الحياة العربية، و ببعد إنساني.
6. أن يتحقق عامل التكامل في عناصر العرض المسرحي .
7. أن تتوافر في العرض عناصر جذب لأوسع جمهور من خلال الوصول إلى معرفة مسرحية أعمق ووضوح المفهوم الوظيفي للمسرح بالنسبة لصانعيه، ووضوح المفهوم الوظيفي بالنسبة للمجتمع.
8. أن يتميز العمل بالتحدي و البحث الحقيقي و الصادق لإيجاد حلول مبتكرة.
9. لا تقبل عروض المونودراما.
10. تشكل الهيئة العربية للمسرح لجان مشاهدة واختيار (معلنة)، في المناطق التي تتيح ظروفها ذلك، وتقوم بمهمة ملاحظة العرض أثناء تقديمه في بلده، و تكون ترشيحات هذه اللجان مقترحات أمام لجنة الاختيار النهائية.
11. على العروض الراغبة بالتنافس تقديم الاستمارة المدرجة أدناه إلزاماً.
12. يحق للفرق التي تقع في مناطق لم تشكل بها لجان مشاهدة و اختيار، التقدم بشكل حر ومباشر إلى الأمانة العامة.
13. تشكل الهيئة العربية للمسرح لجنة اختيار نهائية تعمل في الفترة من 21 نوفمبر 2015 و حتى 30 نوفمبر 2015، حيث تنظر اللجنة في كل العروض من خلال مراقبة السجيلات الكاملة، سواء للعروض التي رشحتها اللجان السابقة، أو لتلك العروض التي تقدمت بشكل حر.
14. تلتزم الهيئة العربية للمسرح بالإعلان عن لجنة الاختيار النهائية بعد أن تتم مهمتها ضمن إعلانها عن العروض التي تأهلت للتنافس في المرحلة النهائية التي تتم ضمن مهرجان المسرح العربي في دورته الثامنة.
15. يفتح باب الاشتراك في المهرجان اعتباراً من مطلع فبراير/ شباط 2015.
16. تنتهي مهلة التقديم مساء يوم20  نوفمبر 2015 .
17. على الفرق الراغبة بالمشاركة تعبئة النموذج المدرج أدناه وإرساله على بريد الهيئة الإلكتروني مرفقاً برابط فيديو يحتوي التسجيل الكامل للعمل.
18. يجب أن يكون  النموذج ممهورا بخاتم الفرقة وبتوقيع رئيسها او مسؤولها.
19. ترسل الفرقة الراغبة بالتنافس ملفاً إدارياً وكشفاً يبين فريق المسرحية و مهمات كل فرد فيه.
20. تقوم الفرقة بإرسال ملف بصور واضحة و ملونة لجوازات كافة أفراد الفريق، و كذلك الصور الشخصية.
21. لا بد من إرسال ملف صحفي يتضمن صورا بجودة عالية، وروابط لما غطته وسائل الإعلام المختلفة عن العرض، لغايات النشر حين اللزوم.
22. يجب إرسال ملف تقني مفصل لمتطلبات العمل المسرحي و المهمات المسرحية المستعملة.
23. لا يسمح بإحداث تغييرات في العمل المسرحي (بكافة مكوناته) بعد تأهله للعرض في مهرجان المسرح العربي- الدورة الثامنة.
24. الهيئة العربية للمسرح تؤمن للفرقة الإقامة و الطعام و التنقلات الداخلية و توفر بطاقات السفر لخمسة عشر شخصاً بالحد الأعلى، و يتكفل الفريق بما يزيد عن هذا العدد.
25. تؤمن الهيئة العربية للمسرح ما يتطلبه تأثيث فضاءالعرض من تجهيزات تقنية و فنية.
26. توافق الفرق الراغبة بالمشاركة في المسابقة على تقديم عرض من المسرحية في بلدها للجنة التي تخولها الهيئة بالمشاهدة و الاختيار في الفترة التي تحددها الهيئة بعد وصول استمارة المشاركة.
27. يحق للهيئة البث المباشر على موقعها للمسرحية أثناء عرضها في المهرجان.
28. يحق للهيئة الاحتفاظ بتسجيل المسرحية لأغراض التوثيق و البحث العلمي للمسرح العربي.
29. يحق للهيئة وضع التسجيل الكامل من العرض الذي تم في المهرجان إلا إذا أبدى مسؤول العمل عدم الرغبة بذلك.
30. لا تدفع الهيئة مقابل العروض في مراحل الاختيار أو في مهرجان المسرح العربي أية مكافآت مالية.
31. لا تتحمل الهيئة العربية للمسرح أي تبعات تتعلق بالملكية الفكرية و حقوقها المتصلة بالعمل المتقدم للمنافسة، و يتحملها الطرف المتقدم بهذه الاستمارة.
32. المواد المقدمة ضمن ملف الترشح للتنافس من وثائق  و صور و فيديو غير قابلة للاسترداد من قبل مقدمها، بل تحفظ في الهيئة العربية للمسرح لأغراض التوثيق.
33. في حالة مخالفة الفريق المتقدم للمنافسة الشروط الآنفة الذكر،يحق للهيئة العربية للمسرح اتخاذ الإجراءات المناسبة لمصلحة المهرجان و مكانته.

مهرجان المسرح العربي

الدورة الثامنة

استمارة مشاركة

اسم البلد  :

اسم الفرقة المسرحية:                                                                                                                       رقم سجلها الرسمي:

اسم العرض المسرحي:

المؤلف :                                                                                     الجنسية:

المخرج:                                                                                                                                                      الجنسية:

عدد فريق المسرحية كاملا :

تاريخ انتاج العرض المسرحي:

(كتابة نبذة عن العرض)

البيان التقني : تقنيات العرض – الديكور- الاضاءة

لغة العرض:                                                                      فصحى                                                                         عامية

يمنح العرض بالفصيحة الأولوية

مدة العرض:

نوع قاعة المسرح المطلوبة:  علبة   -  دائري  -   فضاء  مفتوح

عنوان المراسلة للفرقة المسرحية :

اسم مسؤول الفريق:

بريد الكتروني :

موقع الكتروني :

هاتف :

فاكس :

موبايل :

ص.ب :

تعتبر هذه الاستمارة بمثابة عقد بين فريق المسرحية المتقدمة للتنافس و بين الهيئة العربية للمسرح.

توقيع مسؤول الفرقة : …………….                                                                                التاريخ: ……….

الخاتم الرسمي للفرقة

تتم المراسلة على عنوان الأمانة العامة للهيئة  العربية للمسرح- الشارقة :

e-mail: gsata@eim.ae أو email : gsati2007@gmail.com

هاتف : 0097165240800

فاكس: 0097165240770

• يمكن مراجعة موقع الهيئة الإلكتروني     www.atitheatre.ae
• وموقعنا على الفيس بوك  (الهيئة العربية للمسرح).

اضغط هنا لتنزيل الاستمارة

 عرضت  المسرحية الإماراتية (طقوس الأبيض) تأليف محمود أبو العباس وإخراج محمد العامري في مهرجان المسرح العربي  السابع 2015 في المغرب  وقد بدأ العرض المسرحي بلوحة بصرية صيغت بشكل حدثوي ذات تشكيل حركي يعتمد الدال والمدلول ثم ندخل في جو طقسي اعتمد الطقس والخرافة مدلولا رمزيا له  , فنجد أن الموروث الطقسي  بأشكاله ومفرداته كان له أهمية في العرض المسرحي بإعتباره  الأطار التشكيلي واللوني الذي يتجاوب مع أحداث المسرحية ويسهم بدور فعال في إبراز مضمونها  حيث تأخذ الموروث الطقسي  كوسيلة لتأكيد التكوين العقلني والروحاني للشخصيات   فالطقسية في انتمائها  للموروث الشعائري  ومن  هذا اإلأطار يحقق  العرض المسرحي دوره الوظيفي السباق في الإيحاء لمستوى الشخصية طقسيا و إجتماعياً وفكرياً من خلال اَضفاء   سمة التصميم المنظري المجاور للشخصية الطقسية  ومساندتها

يالأيحاءات   المنظورة، ليضفي ذلك الشكل الطقسي  على مشاعر الشخصيات  ومسارها الخلقي والسلوكي لمستوى يتطابق وأفكار المتلقي المستفزة في الذاكرة الجمعية لجماليات الشعائر الطقسية  وبحيث  خلقت في نفسية المتلقي   إلأستمتاع الجمالي .

ونجد الشخصيات في العرض المسرحي  كانت تمر بحالات متعددة , ان تكون شريرة  , وأن تكون فاضلة , وأن تكون متنافرة , بعيدا عن التوافق , وأن تكون متشابهة , وقد تكون ثابتة .

والمسرحية كانت مبنية على أسس تقليدية حيث كانت هناك بداية ووسط ونهاية وهنا أدخلنا العرض المسرحي في جو طقسي كأنه أعاد ألينا ولادة المسرح من جديد كون المسرح ولد طقسيا فكانت الفكرة الفلسفية للمسرحية تؤكد على تطهير النفس البشرية عبر اثارة الخوف والشفقة في نفوس المتلقين في محاولة تطهيرهم من  كل التقلبات الشريرة المكبوتة في دواخلهم , فالعرض المسرحي  أضاف  وسمح لسلسلة من الأحداث التي تتوالى وفقا للاحتمال والضرورة وأن تنتقل بالشخصيات  من النعيم  إلى الشقاوة ، أو من الخير  إلى القساوة  والبعكس   من خلال الموروث الشعائري الطقسي  الذي استوحاه المؤلف  من  الشفوي من التراث الروحي الطقسي   والذي  يطلق تحديداً على الطقوس والشعائر الدينية  الذي ينتقل شفوياً ، وقد يطلق على الشفوي من الثقافة عموماً .ولكن  طقسية  أي عمل مسرحي  تحدد من خلال تعبيره عن ذاتية الشعوب ، فوظف المؤلف والمخرج  الشعائر والطقوس  في العرض المسرحي   مرئياً و مسموعاً و بنيوياً نصياً . و كان التوظيف المرئي والمسموع مرتبطاً بالحرفة المسرحية ، أي بالإخراج ، فإن التوظيف البنيوي النصي مرتبط بالتأليف ،

وهنا نجد بأن الطقوس كانت ذات رمز وعلامة .ودلالة لعلاج الشخصيات  لاشعوريا من كل الأنفعالات  المكبوتة والتي ملئت كرها وظلاما وتعسفا ومحاولة تحريرها من الشر الى معرفة الخير .

وكان الممثل حاضرا بقوة في العرض المسرحي وكان الممثل حاضرا  وقام بإيصال العلامات البصريه يشكل متناسق مع العلامات  السمعيه والعلامات الحركيه   وقد كانت شخصية  الحفار مؤثرة جدا في العرض المسرحي فقد كان تركيب الشخصية يعتمد دائما على الألتجاء الى الذاكرة الأنفعالية من  خلال وضعها على شكل من مؤثراث عاطفيه وحدانيه ليخلق حالة من الطقسيه المسرحيه بحيث كان قادرا علئ التأثير  من خلال ايحاد الحدث وخلق الهدف الذي يبني علية العرض المسرحي  واما اداء الممثلات كان اداءا انفعاليا لتحقيق الحاله النفسيه للجو الطقسي في العرض  المسرحي عن طريق الوعي بالتجرية وتقديمها برابط سايكلوجي  في علاقه استدلاليه ذات تلقائية  كانها ذات ايقاع  موسيقي ممتلئ حسا جماليا في الأداء ,  وكان المخرج متوفقا في بناء رؤيته المسرحية التي قام بتركيبها على عدة عناصر في العرض المسرحي والولوج من خلالها الى التأمل العقلي  والغوص والغور في رموز ودلالات وعلامات  الى اعماق النفس الأنسانية وفضحها باضهار الجانب المظلم فيها . 

واما اداء المجاميع وخاصة الجوقة فقد كانت متجانسة بشكل كبير مع التقنيات البصرية والصوتية في العرض المسرحي لتعطي صورا ذات مضامين أنسانية تعتمد الأجواء الطقسية مفتاحا لها في ايجاد التأثير في المتلقي .