الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر / ا.م.د احمد محسن كامل
مجلة الفنون المسرحية
الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
وزارة التعليم العالي والبحث العلمي / جامعة بابل
كلية الفنون الجميلة / قسم الفنون المسرحية
ملخص البحث
يتناول هذا البحث موضوعة الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي , محاوال الباحث ايجاد المقاربات لمفهوم الهايبرواقعية وكيف تنعكس فنيا وجماليا في تصميم تقنيات العرض المسرحي , وقد ضم االطار النظري مفهوم الهايبرواقعية وكيف تمثلت في العرض المسرحي العالمي من خالل طرح بعض التجارب
العالمية وصول الى اهم المؤش ارت التي افرزها االطار النظري ليتم تطبيقها على تحليل عينة البحث وهي مسرحية )طميمة( ثم انتهى البحث بأهم النتائج واالستنتاجات والتوصيات والمقترحات . Research Summary
This research deals with the topic of hyperrealism and its representations in the techniques of the Arab theatrical presentation, the researcher tries to find approaches to the concept of hyperrealism and how it is reflected artistically and aesthetically in the design of theatrical presentation techniques. Which was produced by the theoretical framework to be applied to the analysis of the research sample, which is a play (Tamimah), then the research ended with the most important results, conclusions, recommendations and proposals.
الفصل األول: االطار المنهجي
اوال -: مشكلة البحث
يستوفي الفن المسرحي منطلقاته الجمالية من خالل العالقة المباشرة مع الموجودات الحسية سواء كانت بصورة مباشرة او غير مباشرة , فخصوصية التجربة المسرحية تنطلق من تغير البيئة المادية لإلنسان كونه المحرك االساس لهذه العملية , فالعالقة بين االنسان والبيئة دفعت بعجلة العملية المسرحية الى مواكبة تطور كافة العلوم االنسانية العلمية والعملية بأسلوب قابل للمقارنة بين الفن المسرحي وهذه العلوم التي تحاول في الوقت ذاته ايجاد عالقة محورية تدفع بالفن المسرحي الى الولوج الى الواقع بكافة مسمياته المادية والمعنوية , ومن هنا كان الفن المسرحي منطلقا
للكثير من العلوم والفنون المرئية لالشت ارك في بناء صورة العرض المسرحي الحديث الحاوي على الكثير من الفلسفات واالتجاهات الفنية ومنها االتجاهات التشكيلية التي كانت محور مهم في الكشف عن العالقات التبادلية داخل منظومة العرض المسرحي .
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 872
أ.م.د احمد محسن كامل ... الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
ان طبيعة الصورة المسرحية وما تفرضه من استقطابات جمالية وفنية على مستوى تشكيلها انما جاء من اجل البحث عن عالقة متوازية مع المتلقي وما يحيط به تطورت على مستوى العوالم الرقمية واالفت ارضية التي هيمنت على مستقبل عالقة االنسان مع هذه الفنون ومنها المرئية , ومن هنا جاءت هذه المقاربات والتمثالت بين الفن المسرحي ومنها الفن التشكيلي ألجل اشباع الصورة المسرحية بمتغيرات تضمن تطور الفن المسرحي ومنها العنصر التقني بكل ما يؤهله لبناء صورة اكثر عرضة للتساؤل والمشاركة من قبل المتلقي , فكان التالقي بين العنصر التقني المسرحي بمفهومه
التقليدي وهذه االتجاهات التشكيلية المعاصرة التي تبنتها اتجاهات الحداثة وما بعد الحداثة لتكون محور مهم في الكشف عن عالقة الفرد بالمستوى المادي والمعنوي للبيئة التي ينتمي اليه , ومن هذا االتجاهات التي ارتبطت بمحاكاة الواقع االنساني منها , الواقعية التصويرية , والهابيرواقعية , السوبريالية , كونها اتجاهات ربطت بين طبيعة الواقع وخصوصية التجربة الفنية بمحورها الفني والجمالي لتنعكس على التجربة االنسانية كونها فلسفة مادية تحاكي التطور في كافة مادين العلوم المعر فية .
ان حقيقة االتجاه الفني التشكيلي وادائه ضمن صيرورة متغيرة انما ينبع من صلب التقابالت والتضادات على مستوى االثر والتأثير ومن هنا كانت الهابيرواقعية كاتجاه تشكيلي انما جاءت من المتغيرات التي اصابت الوجود االنساني بعد الحرب العالمية الثانية وما افرزته من متغي ارت همشت من مركزية االنسان بحد ذاته لتكون محور مهما في الكشف عن القيمة االستهالكية للفرد في ظل هذه التطو ارت التي واكبت االنسان , وقد جاءت هذه االتجاهات لتكون محور مهم ليس في الفن التشكيلي بحد ذاته بقدر ما يكون تيار او فلسفة مادية تضمن احقية االنسان في امتالك التجربة العلمية وقابلية تطورها .
ادخل العرض المسرحي الحديث كافة المدخالت التشكيلية لتكون العالقة بين العنصر التقني والتشكيلي مخرجات مهمة في تقويض الخطاب التقليدي للصورة المسرحية وبهذا انساقت هذه العروض لتؤكد صلب التالقي بين المفردة السينوغرافيا المسرحية والمفردة التشكيلية , لتكون هنالك صور مسرحية تخاطب الفكر العلمي والعملي للحياة بكل مؤهالتها , فقد كانت الواقعية المفرطة او ما تسمى بالهايبريالية او الهايبرواقعية فلسفة مادية تحاكي الواقع قبل ان تكون اتجاه
تشكيلي مادي , فالفكر المادي بروحه االستهالكي واالنتاجي الذي اصطبغت به الهايبرواقعية محور مهما في العالقة بين المفردتين المسرحية والتشكيلية لتنعكس بصورة مباشرة على روح العمل المسرحي مستعينا بطروحات بنجامين وامبيرايكو في طروحاتهم حول مفهوم الهايبرواقعية كطروحات فلسفية وسيمولوجيا في بناء الصورة المسرحية بعيدا عن التجاذبات التقليدية لطروحات االتجاهات التشكيلية بما تحمله من موروثات فنية تحاكي طبيعة العمل الفني سواء بفن الرسم او النحت او التصوير او العمارة .
يحاول الفن المسرحي منذ القدم االتجاه نحو التجريب في العرض المسرحي بعيدا عن منطق ومفهوم مسرح العلبة االيطالي , محاوال في الوقت ذاته اذابة المفهوم التقليدي لهذا الفن ليكون اكثر استوعبا للمفاهيم المادية الجديدة التي تحاول دفع عجلة الفن المسرحي في التطور واكتساب منطلقات جديدة تعمق من قابليته في االنخراط ضمن بودقة التطورات الحديثة , ومن هنا كانت تجارب الكثير من المخرجين العالمين الذين حاولوا استقدام هذه االتجاهات والتيارات التشكيلية في تصميم الصورة المسرحية في عروضه التي اعتمدت على العنصر التقني كمنطلق جمالي وفني , ومنها تجاري فيليب جانتي , جوزيف شاينه , ليباج , بينا باوش , اريان منوشكين, روبرت ويلسون وال ننسى تجارب المخرجين العرب والع ارقيين ومنهم تجاري وليد عوني ال ارقصة وتجارب فاضل الجعايبي وتجارب الع ارقي انس عبد الصمد وعماد
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 873
أ.م.د احمد محسن كامل ... الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
محمد وغيرهم من المخرجين الذين حاولوا استقطاب مفهوم جديد للفن المسرحي ومغادرة المفهوم التقليدي بروح تجريبية تعكس روح التغيير ومحاكاة الواقع الجديد .
ومن هنا توصل الباحث الى التساؤل االتي ؟
ما الهايبرواقعية ؟ وكيف تتمثل فنيا وجماليا في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر ؟
ثانيا -: اهمية البحث والحاجة اليه
تتجلى اهمية البحث في كونه دراسة بحثية تحاول الربط بين االتجاه التشكيلي وهو الهايبرواقعية واالتجاه المسرحي المتمثل بتقنيات العرض المسرحي , وهي د ارسة قد تكون حديثة في طروحاته الفلسفية والجمالية لكنه تصبوا الى استناط مفاهيم تحاول الغوص في انفتاح العرض المسرحي على اتجاهات تشكيلية حديثة ظهرت في ستينات القرن المنصرم وما زالت مستمرة في تأثيرها على ساحة الفنون المرئية , وهنا كانت هذه الد ارسة تجمع في طياتها المعرفية العالقة بين تداخل هذه االتجاهات مع التطور التكنولوجي , مما دفع البحث الحالي الى الولوج في مفهوم الصورة المسرحية الحديثة وكيفية تقبلها لمثل هذه االتجاهات التشكيلية وكيف انعكست على مفهوم العنصر التقني من حيث الترابط بين العناصر التشكيلية والعناصر المسرحية وكيفية انتقالها من الواقع اليومي الو الى الواقع المتطرف المسرحي. اما الحاجة اليه فانه يفيد الدراسين والباحثين في مجال المسرح والتشكيلي من اجل االطالع على المزواجة بين الفن المسر حي والفن التشكيلي .
ثالثا -: هدف البحث -:
يهدف البحث الحالي
التعرف على الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر .
رابعا -: حدود البحث -:
زمانيا -: 2019م – 2023م.
مكانيا -: الوطن العربي )سوريا – العراق – مصر – المغرب – قطر(
موضوعيا -: الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر.
خامسا -: تحديد المصطلحات
الهايبرواقعية
اصطالحا -:
- " بوصفها احدى تمظهرات ثقافة ما بعد الحداثة يمكن عد الهايبريالية واقعية مبالغ بها الى حد انها ال يمكن ان توجد , وهي طريقة للتعبير عن المعلومات التي يمكن ان يخضع لها الوعي يصدقها معظم جوانبها , الهابيريالية
)1(
يمكن النظر اليها على انها الواقعية بالوكالة "
- " الواقعية المفرطة هو اسلوب يعتمد بشكل كبير على الجمالية وجعل الرسومات نابضه بالحياة الى اكثر مدى ممكن و لتحقيق ذلك كان الرسامون يعتمدون على الصور الفوتوغ ارفية لنقل منها و سعى الى نسخها بأفضل شكل ممكن ورسم تفاصيل بشكل مخيف يبهر المتلقي اهم قاعد للواقعية المفرطة هي انه يجب اال يتم تميز العمل الفني عن
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 874
أ.م.د احمد محسن كامل ... الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
المرجع بل انه بكونك تستخدم الرسم يمكنك إظهار تفاصيل اكثر مما يمنح الواقعية بشكل اقوى من الصور الفوتوغ ارفية " (2)
ينظر الى الواقعية المفرطة بوصفها حالة يمتزج فيها الحقيقي والخيالي معا بسالسة حتى ال يكون هناك تمييز واضح يحدد من اين ينتهي احدهما واين يبدا االخر , وتتيح االختالط بين الواقع المادي والواقع االفت ارضي والذكاء البشريوالذكاء االصطناعي وقد يجد االفراد انفسهم ألسباب مختلفة اكثر انسجاما او تورطا مع عالم الواقع المفرط مقارنة بالعالم
.
)3(
الحقيقي المادي "
-" الهيابريالتي هو احد انواع الريالتي الواقع وهو كذلك احد تمظهرات او اعراض الثقافة ما بعد الحداثية , بأبسط تعاريفها , تعني الهايبريالتية غير موجود وهي بكلمات موجزة طريقة لوصف المعلومات التي يخضع لها الواعي او باألحرى الطريقة التي يتفاعل بواسطتها الوعي مع معطيات الواقع يحدث هذا تحديدا عندما يفقد الوعي القدرة على التميز بين الواقعي والفنتازي فيندفع شيئا فشيئا باتجاه الفتنازي دون فهم حقيقة ما يجري معلنا بذلك انتقال الوعي الى عالم
.
)4(
الهايبريالتي " اجرائيا-:
وهو اتجاه تشكيلي ما بعد حداثي تمثل في تقنيات العرض المسرحي من خالل اعادة صياغة الواقع بروح جديدة مفرطة , تضمن احقية العنصر التقني في اكتساب بعد فنيا وجماليا في صياغة الفضاء المسرحي . التمثل )اصطالحا( -:
.
)5(
" مثول الصورة الذهنية بأشكالها المختلفة في عالم الوعي او حلول بعضها محل بعضها االخر " )اجرائيا(
هي عملية تضمن احقية تمثيل خاصية او صفة او قوانين متعارف عليها فعليا ومثبت علميا وعمليا وكيفية انتقالها الى مستوى مغاير يضمن احقيتها في بناء وتشكيل العنصر التقني الجديد .
)المبحث األول: الهايبرواقعية
المفهوم – النشأة – التطور
)∙
اختلفت اآلراء حول مفهوم ومكان ونشأة الهايبرواقعية ,فقد "يرجع أصل مصطلح الواقعية المفرطة Hypperealism إلى الكلمة الفرنسية Hyperréalisme التي استخدمت كعنوان لكتالوغ معرض ببروكسل,لكن يجب اإلشارة إلى أن الواقعية المفرطة ترتبط أيضا بتطور التصوير الفوتوغرافي,حيث سعى المصورون الواقعيون في الستينيات والسبعينيات
)6(
, وقد ساد االهتمام حول
إلى تخليد الصورة الفوتوغرافية من خالل التقاط أدق التفاصيل في لوحاتهم ورسومهم."
الكثير من الدراسات العلمية والعملية باعتبار" ان ظهور هذه االتجاهات كان تعبيرا ادق الى ما مر بها االنسان من تهميش للمركز , وهنا يمكن ان نتتبع هذه النشأة " مفهوما في دراسة والتر بنجامين الرائدة للبضاعة بوصفها عالمة في اثناء انهماكه بأعداد هذه الدراسة السايكو جغرافية تناول بنجامين السيانيد للهرب من النازيين قرب الحدود الفرنسية
.
)7(
عام 1940 التي تعتبر المدخل االول لمفهوم الهايبرواقعية "
ولهذا فان ظهور الهايبرواقعية في ستينات القرن المنصرم , انما هو" محاولة جديدة ومختلفة لحل المسائل المطروحة حول اشكالية التعامل مع حراكية الفن وطبيعة تداوله في الواقع من خالل اليات بنائية تعتمد المنهج النقلي لصور الواقع في ضوء انتخاب افكار مدركة تجسيد حقيقة الموقف او المشهد الحياتي للمجتمع بحيث تتعزز دالالت تلك االفكار في
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 875
أ.م.د احمد محسن كامل ... الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
مجموعة من البنى التصميمية تأخذ على عاتقها ربط الفكرة التصميمية بالمحيط الذي تتجسد فيه االشكال والصور وبقية االمر ان نقل الواقع هنا ال يتم وفق تبريرات سطحية تعتمد االخذ بمسببات التعاطي مع ما تراه العين المجردة وما تنتقل اليها من صور ولكن االمر يتعلق هنا بكيفية التعامل مع الصور المتخيلة في كشف بواعث االحساس بالمشهد وجمالياته المتوترة ضمن سياقات تترك لألثر المبتدئ من تلك المشاهد ,مساحة عريضة ألقران صورة المشهد في ذهن المتلقي ولإلفصاح عن مكنونات الذات وما يتشكل من خاللها من استمرارية تتابعية بحالة المدرك كخطاب
)8(
,فالهايبرواقعية هو محاولة لالنتقال من الحداثة الى ما بعد الحداثة , ليكون محطة مهمة في الكشف عن
دينامي"
اسلوب الواقعية المتمركز في حيثيات البعد المادي لإلنسان في ظل ظهور تجارب حياتية قولبت من قدرة االنسان على التمركز في مفهوم الفلسفات الجديدة .
وقد اخذت الهايبرواقعية الكثير من المسميات ارتبط بنوع الفن او العلم او طبيعة الفلسفة التي جاءت لتؤكدها ومن هذه التسميات " الواقعية العليا , ما فوق الواقعية ,الواقعية االسمى , الواقعية المفرطة , الواقعية االعالمية , الواقعية
.
)9(
التصويرية , الواقعية الفوتوغرافية "
وقد اثير الكثير من المغالطات حول مفهوم الهايبرواقعية باعتبارها اتجاه او تيار تشكيلي على شاكلة تيارات ما بعد الحداثة , وخاصة في اعتباره تيار منفصل بفلسفته الخاصة عن باقي الطروحات التشكيلية االخرى ومنها الفنون المرئية التي حاولت االنقضاض على هذا المفهوم المهم على صعيد تطورت االتجاهات التشكيلية وانعكاس على الفنون المرئية االخرى ومنها الواقعية التصويرية او التصوير الفوتوغ ارفي , ف " عندما نحت مالكولم مورلي مصطلح السوبررياليزم أو ً به التطور الذي ط أر على شكل لوحات الواقعية التصويرية في الفترة من منتصف الستيناتما فوق الواقعية, واصفا
وحتى بداية السبعينات فالفنان يسعى للحصول على مظهر واقعي ولكن غير حقيقي , وكانت هذه هي بداية طرح فكرة
.
0)1
)
الحقيقي والمصطنع في اللوحة ومدى واقعيتها "
مع تطور الوعي الفني ظهرت امكانيات جديدة للوحة الفنية باعتبارها مركز الثقل في بلورة وانتاج الثقافة الغربية الحديثة , ومنها االخذ باالعتبار امكانية اللوحة التشكيلية في تبرير الواقع الجديدة بروح مغايرة مع االخذ بالحسبان الوصف الدقيق لمفهوم الواقعية واللقطة الفوتوغ ارفية الثابتة ,وهنا يمكن القول ان " ما قدمه فنانوا ما فوق الواقعية اعماال تزيد في درجة واقعيتها عن الة التصوير الفوتوغ ارفية والنه ال يمكن اعادة اساليب الماضي بحذافيرها فان فناني ما فوق الواقعية الجدد رغم دقة التسجيلية في النقل من الواقع قد قاموا بالتركيز على وجهة نظر ناقدة لهذا الواقع وحاولوا انتاج
, فإنتاج اللوحة
1)1
)
الحقيقة الواقعية بشكل اكثر دقة ما يمكن ان تقتضيها العين البشرية والمتجاوزة ال مكانات الكاميرا "
الهايبرواقعية لم يتم بمعزل عن ظهور امكانية التطور التكنولوجي وال وجود امكانية استحداث فلسفة جديدة يغازل ظهور تيارات ما بعد الحداثة .
قد يكون الفن الهايبرواقعي منطلقا مهما للكشف عن الكثير من التناقضات على صعيد المدراس الفنية األمريكية وخاصة في المقاربات مع المدرسة التصويرية االمريكية , حيث في هذا االسلوب يقدم الفنان " صورة مشابهة ثنائية االبعاد للواقع الثالثي االبعاد من خالل تصور ذو ايحاء فوتوغرافي لكنه غير حقيقي , ان االعمال الهايبريالية عبارة عن اخيلة بصرية مقنعة للواقع تعتمد على الصورة الفوتوغرافية المختزلة بطبيعتها والتي تحاول ان تقدم الواقع عبر
, حيث ان التقنية المادية حاضرة في
2)1
)
نسخة مسطحة لألشكال المادية التي تقدمها عدسة الكاميرا احادية العين " تأكيد قيمة اللوحة الهايبرواقعية من خالل ادراك قيمة المواد المستخدمة في بنائها وتشكلها جماليا وفنيا .
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 876
أ.م.د احمد محسن كامل ... الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
الهايبرواقعية واشكالية العالقة مع الواقعية التصويرية او التصوير الفوتوغرافي
قد تكون االشكالية في طرح المصطلح الفني خاضعا لفترة االنتقال من الحداثة الى اسلوب ما بعد الحداثة ,وظهور تيارات فنية خاضعة للتجريب في مفهوم الصورة الفنية بأسلوب فني وجمالي يحكي العالقة بين مفهوم التشكيل الفني وعالقة بالتلقي , وكذلك التطور التكنولوجي الذي صاحي مفهوم الصورة وتقنياتها المادية من حيث الشكل واللون " فمنذ ظهور الة التصوير اثيرت ارادة الفنانين المصورين الستغالل هذه االلة في اعمالهم التصويرية ولقد وجد اصحاب السوبريالية الفرصة مواتية للعودة الى الواقعية عن طريق هذه االلة حيث تتنازع اإلرادة الذاتية مع التقنية لتسليط الضوء واالنتباه على واقع معين من زاوية نقدية اجتماعية او سياسية متبعة بذلك اليه اشتغال تعتمد على الدقة في نقل الواقع
.
)1
3
" (
ان قيمة الصورة الفنية تكمن في مدى امكانية تصويرها للواقع , وعملية تشكيل اللوحة الفنية بأسلوب يضمن احقية الفضاء التشكيلي لطرح مفهوم الفكرة الفنية , ولهذا كان التداخل حاضر وخاصة في التيارات الفنية الما بعد حداثية في بعض المشتركات الفنية من حيث االسلوب والمعنى والسيما التداخل مع فن البوب ارت والفن الشعبي وكذلك فن االرت بوفيرا والفن المفاهيمي .
وقد يكون تطور مفهوم الواقعية المفرطة قد اخذ حي از مهم " ففي مطلع القرن الحادي والعشرين وضع الفنان األمريكي دينيس بيترسون القواعد األساسية لمدرسة مبنية على أفكار فلسفية واسس جمالية ومبادئ مستمدة من األفكار التي طورتها الواقعية التصويرية قائمة على التجريد في بعض األحيان , والحذف وتحييد المشاعر االنسانية و القضايا السياسية والعناصر الحكائية ألن الواقعية التصويرية انبثقت في األساس من البوب أرت الفن الجماهيري , لذلك
.
)14(
كانت محكمة ودقيقة وميكانيكية في تعبيرها عن لحياة اليومية "
ولعل المقاربات بين الهايبرواقعية والتصويرية انما تكمن في مدى االبتعاد واالقتراب من مفهوم النقل الحرفي لمفهوم اللقطة الزمانية والمكانية الثابتة , لتكون تقنية الكامي ار محو ار مهاما في الكشف عن هذه العالقة , حيث " لم يستخدم الواقعيون الكامي ار مباشرة لمجرد نقل صور االشياء انما استعانوا بشكل جمالي كما فعل فنانو بوب – ارت , حين استفادوا
)15(
, فالواقعية المفرطة " تسعى
من التصوير الفوتوغرافي في وضع االلوان الواضحة والنقط الناجمة خالل التحميص "
لخلق و اقع خيالي مصطنع وليس الظهار الصورة االصلية لدرجة ذهب البعض ان الواقعية المفرطة هي سوريالية جديدة فهما تسعيان لخلق واقع افت ارضي مصطنع لذلك فانم المالبس والمؤث ارت الضوئية والظالل تكون اكثر د ارمية من الصور
.
)16(
الفوتوغرافية "
حيث ان العالقة بين الشكل والمعنى وعالقة الضوء باللون هي من خصائص الصورة الهايبرواقعية , حيث " ان فناني الهايبرواقعية غير مهتمين بالواقعية في التصوير الفوتوغ ارفي أي انهم يبحثون في منافسة الحادث المنفصل في صورة الكاميرا وبالنسبة اليهم فان الصور الفوتوغرافية هي صورة مسطحة بشكل بسيط لالستخدام على مستويات منبسطة وما يثيرهم هو المشاكل التقنية في تقديم درجة اللون والضوء عبر السطح ولهذا كانت لوحاتهم تقترب من التعبيرية التجريدية
)17(
فالتجريد الفني من حيث حرية استخدام االلوان والخطوط واالشكال كان من السمات التي هيمنت على اللوحة "
الهايبرواقعية والتي ميزاته عن التصويرية , حيث " ان الفنان الواقعي الفوتوغ ارفي فعال هو الذي يتوق الى ان يصبح حياديا تماما هذا على االقل ما كان عليه الموقف النظري الذي تدافع عنه مجموعة من النقاد اخذوا على عاتقهم ,انهم
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 877
أ.م.د احمد محسن كامل ... الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
يفهمون الهابيريالية ويجدون فيها شكال من اشكال العدمية تذهب بالفن الى ابعد مما وصلت اليه الحركة التجريدية
.
)18(
الهندسية المبسطة , فن المينيمال ."
ان الفنان الهايبرواقعي , يمتلك احساس بمستويين مهمين يحدد العالقة مع اللوحة الفنية , المستوى االول هو د ارسة الواقع الحياتي من اجل نقل تجارب معاصرة اقرب للحقيقة , اما المستوى الثاني هو مدى تمكنه من استثمار قواعد
"
)19(
اللوحة الفنية والعالقات بين االشكال وااللوان وكذلك مساقط الضوء والظل , وفي هذا يقول محمد نبهان -: " 1 - أن التصوير الضوئي فن محدد للغاية ألن القوى الحقيقية لالنتقـاء والرفض محدودة للغاية 2 -أن الـرسـام الـتـشـكـيـلـي يمـزج بـين المـوجـود والـغـائـب وبـين المحـدود والالمحدود .
3 -أن الفوتو غرافي يشعر في قرارة نفسه أنه فنان مـن درجـة أقـل مـن الرسام والفنان التشكيلي ألن الرسم أقل قيودا في إظهار اللمسة المباشرة لليد اإلنسانية التي تعطيه سحرا خاصا .
ان الهايبرواقعية حولت اهتمام الفنان مع المتلقي الى اساسيات اللوحة ومنها اللون والخط , حتى يظهر الواقع في لوحاتهم ضرب من الخيال , فقد اتجهت الهايبرواقعية نحو اتصال اقرب بعناصر منتقاة بثقافة جماهيرية واحيانا تختلط مع ارتباطات جديدة بالواقع اليومي .
وقد يكون االختالف بين مفهوم الهايبرواقعية والتصويرية يركز على الثيمات االساسية داخل اللوحة بحد ذاتها حيث "ان اسلوب الواقعية التصويرية يتميز بميكانيكية ودقة شديدتين مع تركيز على مفردات الحياة اليومية , في حين ان االسلوب الهايبريالي االكثر حداثة يتعامل مع التفاصيل التصويرية بدقة اكثر مع التركيز على الثيمات االجتماعية والثقافية والسياسية , مع تجنبه التشويهات الفوتوغ ارفية مثل التجزئ الرقمي , واالخت ازل اللوني مقابل الغنى اللوني في
, حيث ان الخروج من اطار الواقع الى ما هو اسمى ليتخذ فيما بعد كشكل رمزي للواقع هو من )20(
الفن الهايبريالي "
يحدد طبيعة التقاء العناصر التشكيلية للوحة الفنية بعناصر الواقع .
فحين بدا الفنان ينظر الى اهمية الحياة في الفن, اخذت اللوحة الهايبرواقعية فلسفتها الخاصة على حساب التصويرية من خالل توظيف خصائص المنظور وطبيعة التقنية " وبالتالي تعتبر اللوحة الهابيريالية اكثر امتالء وتفوقا على محددات الصورة الفوتوغ ارفية بعمقها التصويري واتساع حيز التركيز ضمن الطيف المنظوري من اجل خلق واقعية متفوقة , يشترك فنانوا كال االسلوبين الهايبريالي والواقعي التصويري في السماح باستخدام الوسائل التقنية في نقل الصورة الى
.
)21(
القماشة , وبضمنها التخطيطات االولية والزخرفة في خلفية الرسم "
فطبيعة التالقي بين مفهوم الهايبرواقعية والتصويرية يؤدلج من طبيعة الواقع المفروض وطريقة تقبلها حيث " ان الصور الفوتوغ ارفية بوصفها مصد ار لالطار البصري ينظر اليها بشكل عام على انها مشابهة مصطنعة لصورة الشيء الملتقط , ان الهايبريالية تنظر الى التصوير الفوتوغرافي على انه اداة للفن الذي يمضي قدما ليتجاوزها ليقدم وهمه الهايبريالي حيث التصوير المضخم للواقع والذي يقدم الواقع متجاوزا المصدر الرئيسي عبر تفاصيل بصرية مقنعة على
, حيث ان
سطح القماشة, مع عمق تصويري يمنح الفضاء ابعادا جديدة, مضافا لها استخدام مؤث ارت االضاءة " )22(
التضخيم الفني هو ما جعل الفن الهايبرواقعي اكثر قدرة من الحياة على تصوير الحياة نفسها .
وهي كحركة أمريكية تعتمد على التشاؤم " فانه تعتمد على الموضوعات التي تتعلق بالحياة المدنية , فالتصوير الواقعي ظهر كسلسلة الفن الشعبي Pop Art , بالرغم من االختالفات التنظيمية الواضحة بينهما , فالواقعية العليا
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 878
أ.م.د احمد محسن كامل ... الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
Superrealism معتدلة هادفـة مهتمة بظهور تفسيري لفكرة العمل الفني , ولها عالقة مباشرة بالتطور في وسائل
.
)23(
استخدامات وسائل التكنولوجيا الحديثة إلنتاج األعمال الفنية " )مفهوم بودريار
عن الهايبرواقعية
)∙
استوضح بودريار العالقة بين الرمز ومفهوم الصورة الزائفة النتاج مفهوم خاص يعتمد التشبيه باعتباره اشد مصداقية من الواقع بحد ذاته , حيث " يقترح بودريار تحديدا بان العالم الذي نعيشه تمت استعاضته بعالم مستنسخ حيث نبحث
)24(
,فالعالم عنده مملوء بالتشبيهات والرموز التي تعتبر
عن مؤشرات مشابهة ال اكثر ,العيش ضمن عالم افتراضي " اكثر واقعية من الواقع ذاته.
ان ثنائية االصطناع واالخفاء جعلت من مفهوم الواقعية المفرطة عند بودريار منظومة متكاملة تلزم اظهار مفهوم ان التجربة البشرية هي محاكاة للواقع , حيث " يعتقد بودريار ان السعادة واالشباع ال تتحققان بالتفاعل مع اي واقع واقعي بل عبر محاكاة وتقليد صور زائفة مؤقتة لذلك الواقع , ينظر لهذه الصور الزائفة بوصفها مرايا عاكسة للواقع , يعــد ظهــور تيــار الواقعيــة المــضخمة للفنــون عالميــا اذ الغـرض اسـتخدم الفنـانون الواقعيـون المـضمون الواقعيـة
وتحقيقـا له عناصــر تــشكيلية هــي مــن الوضــوح والــصفاء بقــدر مــا هــي معبــرة وذات
الـصورية ∙ photorealis ∙∙
داللــة , وســائلهم المباشــرة ميكانيكية اآللة الفوتوغرافية, الكاميرا, والشرائح المنقولـة إلـى الـشاشة , وبفـضلها يكتـشف الفنـان فـي الواقع ما يعجز عنه بالعين المجردة, وتمكنه من الذهاب في عملية نقل هذا الواقع إلـى درجـة هـي من الدقة
.
"(5)2
فمفهوم الواقع والوهم هو انعكاس مهم لطروحاته حول موت الواقع , حيث التصــور العقالني الحديث لموضــوعة ما وهو تصــــــــور جديد لواقع فائق مصــــــــطنع قائم على الوهم لهذا " ووفق لجان بودريار مطور هذا االتجاه , فالواقعية المفرطة هي مشــــابهة وتمثيل لواقع مســــتحدث ال أصــــل له , حيث يحل الوهم محل الواقع بامتيازيه تفوقيه تمكنه من الحلول بمنزلة االصـــــــــل وتحويل الواقع إلى حالة من محاكاته , فالمدلوالت لم تعد تتبادل مع الواقع وانما تتبادل مع بعضـــــها البعض , هذا ويشـــــترط بودريار احتوائها على ما هو حقيقي وما هو خيال بامتزاج يزيل فرص التفريق بين
)26(
, فالواقع عند بودريار اتســعت دائرته لتشــمل الكثير من االتجاهات فقد
حدودهما , كما يطلق عليه واقع باإلنابة "
انفتاح على اضداد متنوعة تلغي فكرة االختالف بين الحقيقي والمزيف .
الفرق بين الواقعية والواقعية المفرطة -:
قد تكون الصورة الواقعية المفرطة في حقيقتها ال تعبر بصدق عن الجوهر الداخلي للوحة الفنية وهي بذلك تعاكس المفهوم الواقعي , فقد " ضن العديد ان الواقعية هي نفسها الواقعية المفرطة فيما انهما يجتمعان في اشياء و يختلفان في اشياء اخرى فالواقعية هي احدي المدارس الفنية التي تعتمد على التخيل لوقائع قد حدثت واعادة احياءه كلوحه او
االعتماد على الواقع لخلق لوحه تطابق ما تراه العين مع تعبير احساسي او رسائل جوهريه فيما الواقعية المفرطة وكأنها تتحدى التصوير الواقعي وتسعى لتخطيه فتجدها تمحى اغالط التصوير وتظهر التفاصيل بشكل اكبر تحسن
,
)27(
التضليل و تستخدم األلوان بشكل افضل الكن مع الحفاظ على واقعية األخطاء لمنح حقيقه موجوده واقعيا"
فالمغاالة في التصوير الواقعي همش من قيمة اللوحة الفنية واتجه نحو القيمة المادية االستهالكية ليكون الواقع اقرب الى الفنان منه الى المتلقي .
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 879
أ.م.د احمد محسن كامل ... الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
تكمن فلسفة الواقعية المفرطة في المسافة الفاصلة بين اللوحة االصلية والصورة الفوتوغرافية ومدى امكانية تجاوز الو اقع بحد ذاته لتؤكد على حرفية ومهارة الفنان , حيث ان " كلمة واقعية تختلف في معناها اللغوي عنها في الفن التشكيلي , يظن ان الرسم الواقعي هو مجرد التحايل على اظهار الشكل المحجم على مسطح اللوحة وكانه ذو ابعاد ثالثة اي تجسيم العناصر المرسومة عن طرق التضليل اال ان الواقعية المتفوقة ال تعبأ بهذا االمر بالرغم من توافره في
)28(
لوحات فنانيها انهم يصورون واقعية الحياة نفسها بنظرة محايدة تماما موضوعاتهم مستقاة من بيئتهم المحلية "
, فإمكانية تصور الواقع بروح جديدة انما ينبع من روح الفنان نفسه وامكانية توظيف الواقع الجديد بما يخدم تطلعاته الفنية والجمالية .
اهتم فنانوا الهابيريالية ايضا باالت التصوير الضوئي الحديثة من نوع ذات الصورة المنعكسة روفلكس , ال مكاناتها وحدودها والفنان الذي تسهل في اعماله دراسة هذا التأثر هو )شوك كلوز( الذي اختص برسم الوجوه ذات االبعاد الكبيرة ان لوحاته المنفذة بتقنية في غاية الجودة واالتقان تطرح بعضا من االسئلة الهامة , السؤال االول هو موقعها , ان لحجم الوجوه الكبيرة مقصدا في ان يجعلها تبدو بوجه عام ليس فقط مغايرة للحقيقة وانما ايضا اقل شبها بأشخاص يفترض انها تمثلهم ويهدف هذا التكبير في الو قت نفسه الى تذكيرنا بان االلة الفوتوغرافية بالتالي تفتقر الى االحساس
.
)29(
بالمقياس "
ان فناني الهايبرواقعية ســــــعوا جاهدين الى البحث عن خصــــــائص فنيا وجماليا في اللوحة الفنية وبأســــــلوب جديد يميزها عن خصــائص الواقعية , حيث "بدؤوا في رســم القوام والمالمس واألســطح , وتأثيرات اإلضــاءة والظالل , مما أدى إلى ظهور فن أقرب للفن ثالثي األبعاد, باإلضـــــافة إلى دمج أعمالهم مع مجموعة كبيرة من األفكار الســـــياســـــية
والثقافية واالجتماعية , والواقع اإلنســـــــاني المؤلم , مثل منحوتات األســـــــت ارلي رون موك الذي ينحت أعماال شـــــــديدة الواقعية بحجم أكبر من الطبيعي للبشـــــر, وغالبا ما تكون شـــــخصـــــياته عارية أو في حالة من عدم الوعي الذي يثير ولعل من أبرز خصــائص الواقعية المفرطة اســتكشــاف الواقع واعادة قراءته ) 30( شــعور ا غير مســتقر لدى المتفرج "
وانتاجه , بالدمج بين الواقع والخيال حتى تتالشـى الفوارق بينهما االمر الذي يتطلب مسـتوى رفيع من التمكن الفني ,
.
)31(
هذا وتتسم أعمال هذا االتجاه بالدقة في التفاصيل والثراء اللوني"
وفي جمة االختالفات بين الواقعية والمفرطة , اخذت فلســــفتهما الجانب االهم في بلورة وفتح الكثير من االلتباســــات حول طرح هذا المفهوم ومدى اقترابه من تصـــــوير الواقع بروح جديدة تعاكس المفهوم الكالســـــيكي بطرح مادي يوظف الكثير من التقنيات الجديدة في نمذجة اللوحة الفنية ومدى ارتباطها بالتطور التكنولوجي وفي هذا ترى فاطمة اب ارهيم
"
)32(
" -:
-1 تعتمد الواقعية المفرطة على الخروج من إطار الواقع إلى ما هو أسمى ليتخذ فيما بعد كشكل رمزي للواقع . -2تعتمد بشكل رئيسي على الرؤية التطويرية للفنان , فنراه في الواقعية المفرطة يدمج بين الواقع والمصطنع المتخيل متطور بها حتى الخروج بشكل ال مرجعي متسامي عن النموذج االصلي .
-3 الواقعية المفرطة تتطلب مستوى رفيع من المهارة الحرفية والتقنية لتنفيذها.
-4تسعى المفرطة إلى الربط بين جوانب الحياة والفن والمستوى الفكري , فبينما تسعى الواقعية المفرطة إلى تطوير الفن إلى الحد الذي ستبدل به الواقع من خالل تعزيز نموذجها المصطنع المثالي ونشره عبر وسائل االعالم ما يخلف تصور فكري بانه يجب ان يكون الواقع عليه فعال.
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 880
أ.م.د احمد محسن كامل ... الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
يطرح ) مختار العطار ( بعض المقاربات والتضادات بين مفهوم الهايبرواقعية واالتجاهات التشكيلية االخرى سوءا من
"
)33(
الناحية الفنية والفلسفية او طبيعة المنحى االجتماعي او السياسي او الثقافي ومنها -: " -1 ارتقوا بفنهم الى درجات رفيعة من الدقة واالتقان
-2 لم يضيفوا في لوحاتهم الى الواقع غير ما هو موجود وقائم بالفعل . -3 في رايهم ان الواقع في ذاته ابلغ تعبيرا من أي خيال .
-4 لم ينقلبوا على التجريد من حيث الشكل فحسب بل من حيث المضمون ايضا . -5 انهم يصورون عناصر البيئة والشكل االنساني بدقة فائقة تعجز عنها الكامي ار . -6 تبدوا لوحاتهم باردة , خاوية , خالية من الحيوية والحرارة .
-7 انهم محايدون تماما في مواجهة الواقع يصورون الواقع بواقعية اكثر .
وهنا يمكن القول ان الهايبرواقعية بفلسفتها الفنية والجمالية اتجهت نحو محاكاة الواقع الجديدة بأسلوب يضمن التأكيد على واقع االنسان وتطلعاته ضمن الثقافة الحالية وبما يضمن العالقة بين االتجاه التشكيلي والتطور التكنولوجي من حيث استخدام المواد المصنعة للوحة الهايبرواقعية وكيفية تشكيل اللوحة من حيث استخدام الخطوط واأللوان واالشكال
المبحث الثاني: الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العالمي
قد تكون الهايبرواقعية كمصطلح فني عان ما عان من تناقضات على مستوى التأسيس واالند ارج كتيار فني ما بعد حداثي نتيجة لتداخله مع الكثير من التيارات الفنية التي سبقته والتي عاصرته , وهذا ما جعل من هذا االتجاه صعب الفهم واالدراك من حيث االدراك والتوظيف على مستوى الفنون المرئية ومنها الفن التشكيلي والفن المسرحي فقد "
ظهرت في أواخر القرن العشرين اتجاهات فنية في العالم , نجدها قد حملت الكثير من األساليب واالتجاهات التي احتار فيها الم ارقبون والنقاد من حيث التصنيف والنقد, فظهر في عالم الفن التشكيلي في أمريكا اتجاه معاكس رصين جاد تتوافر فيه كل عوامل المعاصرة في الفكر الفلسفي واألسلوب التقليدي والصنعة المتقنة واألدوات واألجهزة المستخدمة
)34(
, فالتداخل بين مفهوم الواقعية بأنماطها وانواعها االدبية مع مصطلح
,ذلك هو الـسوبرريـاليزم أو الواقعيـة العليـا "
الواقعية التصويرية ومفهوم الواقعية المفرطة , جعل من الهايبرواقعية تنفرد بخصائص قد تكون مقاربة لفلسفة ما ذكر سابقا لكنها تميزت بخصائص فنيا وجماليا من حيث المواد التقنية المستخدمة في تأسيسها كمصطلح جمالي . ان ما شهده االنسان في فترة ستينات القرن المنصرم هو ما دفع الفنان الى البحث عن وسائل فنية تخاطب الفرد من خالل القرب من الواقع وتصويره بروح جديدة بعيدا عن النسخ والتقليد , فهو يصور المشهد الحياتي فوتوغرافيا من خالل حرفتيه ومهارته , وليس تصويرها حرفيا يعكس قيمة التقنية على حساب الفنان , وهنا كان الفن المسرحي على عتبة جديدة في مجال توظيف العنصر او االتجاه التشكيلي في بناء الصورة البصرية " إذ شهدت هذه الحقبة ظهور اتجاه فكري اعتمد التقنية لتغير المعارف لدى المجتمعات, والمسرح أحد هذه المعارف الجمالية التي اعتمدت النهضة البنائية والعلوم الحديثة داخل فضاء العرض المسرحي, المتصل بالنظريات الحديثة المعتمدة على بيانات المعلوماتية ,
.
)35(
بالتوافق مع اللغة البشرية من اجل إثراء مسرح الصورة بأفعال مشفرة برموز مجازية تحمل أكثر من معنى"
وقد كانت حقبة التداخل ما بين الحداثة وفلسفة ما بعد الحداثة محورا مهما لتشكيل الصورة المسرحية بمفاهيم فنيا وجماليا تخاطب وجدان المخرج والمصمم والمتلقي , ليجد الفضاء المسرحي الكثير من االطار الفلسفية المادية والروحية
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 881
أ.م.د احمد محسن كامل ... الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
بأسلوب يضمن احقية العنصر التقني في تشكيل السينوغرافيا وبصور تضمن التداخل بين العنصر التشكيلي , االتجاه الهايبرواقعي, وطبيعة العنصر التقني المسرحي , حيث" تعد حقبة ما بعد الحداثة ردة فعل قام به الفنان للعودة الى خلق اثر جمالي يتعلق بالبيئة والمكان التي تالمس مخيلة المبدع ,بشكل مغاير بعد ادخال نوع من التقنية الحديثة والتي
تهتم بالشكل الصوري بعيدا عن الحوار واللغة وهذا الخلق واالبتكار يدفع بالجمهور الى ان يستجيب مع هذا التحول النوعي وبالتالي المزاوجة ما بين شكل ونوع الخلق الفني ليتحول عبر ذاكرته الى صور متعددة االساليب الفنية التقنية
" )36(
, ففلسفة االتجاه التشكيلي تفرض قيودها على تصميم الفضاء المسرحي بمحددات تضمن احقية العنصر التشكيلي
من حيث اللون والخط والكتلة والشكل ومحددات التطور التكنولوجي للعنصر التقني ومنها , الديكور , االضاءة , الزي , الموسيقى , المكياج , االكسسوار , النتاج مغزى جمالي قائم على العالقة بين الصورة الواقعية وعملية نقلها بحرفية الى الفضاء السينوغرافي المسرحي " ولهذا ولجت الجماليات المسرحية مع بداية االلفية الثالثة منعطفا جديدا طوح بكل سمات المسرح التقليدية تلك التي ترسخت طيلة قرون لقد تالشت الحدود الفاصلة بين مختلف اشكال الفن المعاصر , وهذا نتاج طبيعي لتحول المجتمعات الراهنة من حقبة ما بعد الحداثة نحو مرحلة جديدة يصطلح عليها بفترة ما بعد
)37(
الحداثة المفرطة او الحداثة الديجيتالية "
فالتطور التكنولوجي منح الصورة المسرحية منعطفات اخرى اكدت على الدقة في رسم العنصر التقني وخاصة في عملية التداخل بين العناصر التقنية وقيمتها االستهالكية وكذلك قيمتها التسويقية في ظل ظهور مديات التطور الرقمي , فهنالك " ثورة انقالبية خاضها الفن المسرحي مطلع القرن العشرين بانفتاحه على اتجاهات الفن الحديث من تشكيل , وموسيقى , ومعمار , وأداء ورقص , وهو اليوم يشهد منعطفا جديدا نحو التفاعلية والوسائط , مستفيدا من تقنيات
, ليكون الواقع المتمدن هو محور
)38(
الصورة والفيديو والمونتاج وإمكانات الحواسب والبرمجيات ومتعددي الوسائط "
مهم في الكشف عن مالبسات العالقة بين تكنولوجيا المعلومات وهندسة الفضاء الزماني والمكاني بأسلوب جمالي مادي يعكس التالقي الحر بين اهمية الواقع ورسمها على الخشبة بصورة تتجاوز الواقع بإفراط مناسب ال ينعكس بصورة سلبيا على تشكيل الصورة المسرحية.
ومع تطور الوعي الذاتي وظهور التكنولوجيا انزاح الخطاب البصرية نحو مستويات اعلى تحاكي وتتماشى مع هذه التطورات " ومن هذا المنطلق تعتبر الموسوعة أن الواقعية المفرطة كمفهوم إنما يتعلق بالطريقة التي يتفاعل بها الوعى مع الواقع خاصة عند اللحظة التي يفقد فيها الوعي قدرته على التمييز ما بين الواقع والخيال فينزلق إلى عالم ً من الواقع فيالواقع المفرط الذي يتصف بتحسن الواقع فيه إلى الدرجة التي يصبح فيها هو الواقع المفرط أكثر واقعا
.
)39(
حد ذاته "
ولعل ما يثير الشك في فلسفة الهايبرواقعية هو التأكيد على الدقة من خالل المبالغة المفرطة في التعبير عن الواقع من اجل ابراز االمور المهمة الفائقة التصور وليس التخيلية كما يفعل المسرح الواقعي بل يتعد ذلك االمر من خالل معالجة الواقع بأسلوب يفوق عليه وينطوي على الكثير من الدالالت , فقد اتجهت الهايبرواقعية وال سيما في الفن المسرحي الى " الى مواجهة الواقع بعقلية المراقب المدرك لجميع الجزئيات وتحقيقا لهذا الهدف استعمل هؤالء الة التصوير لتقديم الواقع بأقصى ما يمكن من الدقة مما يثير الدهشة بواقعية مفرطة ذات مالمح سحرية وكان االعتماد
)40(
, فحتى اسلوب
على الة التصوير قد ظهر قبل اعمال موهولي ناجي احد ممثلي الباوهاوس كما اعجب بها دوشان " التجريد الباوهاوسي حاضر في تأكيد هذه الفلسفة من اجل ابراز الواقع بأسلوب شيق يؤدي الوظائف المناطة به .
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 882
أ.م.د احمد محسن كامل ... الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
ان فلسفة الهايبرواقعية انعكست بصورة مباشرة على مفهوم الصورة البصرية المسرحية من خالل التقابل بين العنصر التشكيلي والعنصر التقني , وقد كانت هذه الفلسفة خاضعة لسلطة فترة ما بعد الحداثة , ليخذ العرض المسرحي الهايبرواقعي مميزاته من المتضادات والمتغيرات على اساس انتقاله من الواقع اليومي الى الواقع المتطرف على خشبة المسرح , حيث " يرى جنكس ان اكثر التقنيات تفشيا في فن ما بعد الحداثة هي استخدام الشفرة المزدوجة والتورية الساخرة والغموض او التباس المعنى والتناقض , ومن الحيل البالغية التي تمثل مالمح هامة لهذا االسلوب ومنها المفارقة والتناقض الظاهري والغموض واالتساق القائم على التنافر هارمونية النشاز واالسهاب والتضخيم والتعقيد
)41(
,فاللوحة المسرحية لها موادها وتقنياتها
والتناقض والتورية الساخرة واالقتباس االنتقائي واسترجاع الماضي"
وخصائصها التي تتشابه فيها مع اللوحة التشكيلية ,وقد تتفوق اللوحة المسرحية من خالل العالقة المباشرة مع المتلقي وطريقة توظيف التكنولوجيا , وان ما يؤخذ على اسلوب ما بعد الحداثة والذي انعكس على اسلوب الهايبرواقعية في تقنيات العرض المسرحي هو محورية التنظيم والتوزيع والتناقض والمفارقة في شكل الصورة , فاستخدام التكنولوجيا ساعد الصورة على اختالق عالقات مكانية ساعدت في توظيف العنصر التشكيلي في بناء سردية العرض المسرحي القائمة على تصوير الواقع بأسلوب جديدة يضمن احقية العنصر التقني بتأكيد هذه فلسفة الهايبرواقعية " وتحت هذا النموذج لفن ما بعد الحداثة يمكننا ايضا ادراج عروض المونولوج او المونودراما التي تقدمها كارين فينلي وتوظيفها لغة الكاميرا والتصوير الفو توغرافي مثل عرض حالة الرغبة الدائمة في عام , وعرض نحن نحتفظ بضحايانا على اهبة
, على انها
)42(
االستعداد في عام, وكذلك في عروض لوري اندرسون الذي يعتمد على تغريب الصورة الشعبية "
عروض اقتربت من توظيف فلسفة وخصائص الهايبرواقعية بأسلوب يضمن احقية العنصر التقني في تأكيد هذه الفلسفة. وقد اتجه اسلوب الهايبرواقعية في العرض المسرحي الى ما انتهجته المينيمالية في ستينات القرن المنصرم وما دعت اليه من االقتصاد واالختصار في تو ظيف المفردة الفنية بأسلوبها التشكيلي ليعطي المفردة التقنية بعدها الداللي
"
)43(
وهو من خصائص دراما ما بعد الحداثية, ويمكن عد المقاربات بين فن الحد االدنى والهابيرواقعية بما يأتي -: " -1 االكتفاء بالحد االدنى من المفردات في التشكيل والتصوير الفني .
-2 الرفض في التعامل مع االشكال والصور التقليدية وتبنت اسلوبا انتقائيا ينتمي الى ما بعد الحداثة -3 السعي الى تدمير القواعد الفنية التقليدية وتجاوزها .
-4 التركيز على اسلوب الفن التصويري الحداثي القائم على التجريد من خالل التركيز على المسطحات ذات البعدين مع غياب البعد الثالث .
-5 السعي الى تحقيق نموذج العمل الفني القائم بذاته والمكتفي بنفسه لتبدوا فضاءات العرض المسرحي كأنها حقائق مادية ال يمكن اختزالها.
اندريه انطوان وفن الهايبرواقعية
قد يكون انطوان على مسافة واحدة في الربط بين مفهوم الواقعية والطبيعية وكانه كان يسعى الى الخروج بمفهوم جديد يؤكد الترابط بين مفهوم الواقع اليومي وتمثله في العرض المسرحي بأسلوب يضمن احقية العنصر التقني في بيان التحوالت الداللية , حيث " يقترن اسمن اندريه انطوان المخرج والممثل الفرنسي بالواقعية الفوتوغ ارفية في المسرح الحديث وساعدته روح العصر العلمي على اكتشافه التجاهاته الفنية , ويحسب له اعترافه بفضل المؤلف ولهذا كرس الكثير من وقته يبحث عن الكتاب الجدد امثال اميل زوال وابسن وسترنربيرج وغيرهم في مجال التأليف
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 883
أ.م.د احمد محسن كامل ... الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
المسرحي ولقد بهرت انطوان اعمال زوال وخاصة شخصياته المميزة ذات المالمح الطبيعية التي تعكس سمات
.
)44(
و تفاصيل ومالمح المجتمع الفرنسي "
ومثل ساكس مينتجن كان انطوان يسير على نفس الدراب الواقعي وان اختلف تفسيره ولعل اصراره على اخراج العرض المسرحي داخل اطار من التفاصيل الظاهرة هو الذي حد النقاد على وصفه بانه المخرج االول الذي تعمد نقل الصورة
.
)45(
المطابقة للحياة اليومية الول مرة على المسرح ولهذا كانت الطبيعية اسلوب " بيتر بروك والهايبرواقعية
قد يكون التجريب عند بروك منعطف مهم في ارســاء القواعد الفنية ومنها التشــكيلية في عروضــه وقد يكون مفهوم التداخل بين االتجاهات االخراجية منعطفا جماليا وفنيا في اكساب العرض المسرحي عنده بعد دالليا يجمع بين الوظيف والشــكل" في كتابه المســاحة الخالية دعا بيتر بروك بأســلوب مقنع الى ابداع نوع جديد من العرض المســرحي الدرامي يجمع بين االنفصـــال الوجداني الذي ينص عليه اســـلوب المســـرح البريختي وبين الصـــدق واالندماج الذي ينص عليه اســلوب التمثيل الواقعي والطبيعي ويشــبه بيتر بروك هذا ما قلته من قبل عن ضــرورة ان يجمع العرض المســرحي في
.
)46(
ان واحد بين الواقع الحقيقي والتمثيل االيهامي للواقع "
يرى بيتر بروك اذا اعددت بناء منظر بعناية متخفية مهتما بأدق التفاصـيل فسـوف تنتهي الى صـورة ازئفة ويصـبح هذا ام ار غير قابل للتصـديق , وبذلك فانه من الزيف ان تحاول اعادة بناء فترة تاريخية معينة لذلك على المرء ان يرى دون ان يالحظه في الحقيقة أي يســــتوعب المرء روح الموضــــوع فانت حين تعيد بناء فترة تاريخية معينة امام الكاميرا
فان هذا يعني ان عليك ان تحاول بناء انطباع الحياة في ذلك العصـــــــر وبالتالي فان على الكامي ار ان تكون قادرة على اال تحتفظ بتفاصــــــــيل معينة , فما يظهر من محاولة تحقيق هذه الواقعية التاريخية هو االنطباع عن الواقع كما لو ان
.
)47(
المسالة تتعلق بعصره الن الواقع ليس هو الذي يظهر في الفيلم لكنه االنطباع عن الواقع " االن كابرو وفن الهايبرواقعية
ان فكرة الوحدة العضوية في عروض االن كابرو تنبع من فكرة استنباط الكوالج وهي من خصائص دراما ما بعد الحداثية , والتي حاول فيها استخالص مفهوم توظيف العناصر والمواد الموجود في البيئة لصالح بناء الفضاء المسرحي , وهو اسلوبا يوظف الواقع بروح جديدة " وهكذا استخدم الفنانون المخلفات وحطام االشياء والمهمالت والمنتجات سريعة التلف واالستهالك مثل الحبر وورق المرحاض وكان وجود هذه المواد في حد ذاته يبدا عملية تغير وتحول ويمثل واقعة او حدثا داخل البيئة ويرى كابرو ان ادماج عمليات التغير هذه في مشروع العمل الفني يطرح مبدا جديدا لشكل فني ال يكتمل ابدا ويتكون من اج ازء يمكن فصلها وتغيرها واعادة ترتيبها نظريا بطرق عديدة دون ان يضر ذلك بالعمل الفني
)48(
ادنى ضرر بل العكس تساهم هذه التغي ارت في الواقع في تحقيق وظيفة الفنون " كاليس اولدنبرج وفن الهايبرواقعية
ان كسر الحدود التقليدية بين العمل الفني والمتلقي كان من اوليات فنون ما بعد الحداثة مع تقديم اشياء غيرمألوفة
"
)49(
تثير التساؤل عن مدى تغيير الواقع اليومي وحول معنى العرض المسرحي وهويته التشكيلية وحدوده ففي عام "
1961 قدم كاليس اولدنبرج عمال فنيا بعنوان المتجر تنبأ فيه بعدد من ممارسات البوب ارت , قبل ظهوره ومنها توظيف الصور واالشياء التجارية الشائعة وزيادة طاقة البيئة المصنوعة على المزج بين العمل الفني ومكان عرضه لقد استخدم في عمله متجرا حقيقيا ووضع فيه ما يقرب من 120 سلعة متعددة مما يستخدم في الحياة اليومية اعاد تشكيلها من
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 884
أ.م.د احمد محسن كامل ... الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
مواد منوعة وعرضها للبيع لقد تعامل مع المكان الحقيقي هنا وكانه هو نفسه عمل فني وكان يتنبأ بانهيار الحدود الفاصلة بين العمل الفني وبين سياقه المادي البحت وبالتالي بين البيئة وبين االنشطة التي تدور في محيطها وكذلك كان اختيار الفنان لمتجر على وجه التحديد عامال ادى الى الدمج بين المشاهد والمستهلك بين الفنان والبائع بين العمل الفني والسلعة التجارية .
فالهايبرواقعية بأسلوبها المادية وفلسفتها تقترب من فن البوب ارت من خالل التأكيد على قيمة المواد المستخدمة وكيفية التعامل معها من قبل المخرج والمصمم والمتلقي لضمان احقية هذه المواد في بناء الفضاء المسرحي بطريقة تضمن واقعيتها في الحياة اليومية وكيفية تشكلها في الصورة البصرية بما هو ابعد من الواقعية نفسها . مايكل كيري وفن الهايبرواقعية
قد تكون فلسفة ما بعد الحداثة وانعكاسها على فن الواقعية المفرطة انما جاء من اجل اجتياز حدود الشكل , والولوج بالعمل التشكيلي في مجال العرض المسرحي , وهنا جاءت اعمال كيري كمحاولة لتفسير االعمال المسرحية بطريقة تضمن اش ارك الفنون النحتية والتصويرية في تشكيل الفضاءات المرئية ولهذا " تفضح اعماله عن اهتمام واضح بالنسق الشكلي والبنائي في مجال اكثر تقليدية هو مجال المسرح , ان اعماله االخيرة قد تأثرت الى حد بعيد بأعماله السابقة في مجال الفنون البصرية لقد انغمس كفنان تشكيلي في تيار االعمال المسلسلة في التصوير والنحت وكذلك في تيار
.
)50(
الحد االدنى في الفن التشكيلي "
وقد تجلى هذا االسلوب والربط بين خصائص االتجاه التشكيلي وخصائص العنصر التقني المسرحي في مسرحيته " اول عالمات التفسخ, انه ينتمي الى االسلوب الواقعي لكنه يخضع عملية توليد العرض لمجموعة من القواعد الصارمة بل المركبة المعقدة في احيان كثيرة , بطريقة تضمنت احتالل الشكل والبناء لمركز الصدارة في العمل , بصرف النظر عن الوحدات التقليدية في الد ارما الواقعية او حرصها على اخفاء الصنعة وااليهام بانها تشف عن الواقع كما هو دون تدخل , فهذه المسرحية ال تمثل مجرد مقابل لنوع من الواقعية بل تدعو الجمهور الى التعرف على الواقعية من خالل تنظيم شكلي واضح , فهي تؤلب قواعد الواقعية على نفسها بصورة فعالة وذلك ألنها ال تسعى الى هزيمة الواقعية بل
)51(
وهنا تجلت فلسفة ومفهوم الهايبرواقعية عند كاليس بمفهوم واضح يعبر عن التمرد في منظومة
تعديل نمط تلقيها "
النقل الحرفي من الواقع المعاش .
الهايبرواقعية والمنظر المسرحي
ان فكرة تجسيد الواقع المفرط على خشبة المسرح ال يتم بمعزل عن اهمية نقله من الواقع بأفكار جديد يؤكد حرفية المصمم وهنا كان المنظر والديكور الهايبرواقعي , على صلة بالواقع من حيث التأكيد على امور مهمة وبأدق التفاصيل وان خرج عن المألوف , وهذا الخروج انما هو لتأكيد فلسفة الهايبرواقعية القائمة على االفراط غير المقبول , ولهذا
اتجهت فنون ما بعد الحداثة الى التأكيد على قيمة الصورة البصرية باعتبارها وسيط حي بين الثابت والمتغير على الخشبة المسرحية , حيث " تقوم فنون االداء اليوم باالنغماس الكلي في وسائط االتصال , بحث تفرز نماذج ابداعية دون اصل ناظم لها أي دون مرجعية واقعية , تلك هي تجارب ما بعد الد ارما والمسرح اليوم , التي صارت تصدم المتفرج بأشكال راديكالية من العروض التفاعلية المقوضة لحضور النص والممثل لصالح استخدام مفرط للصور والفيديو
.
)52(
والكرافيزم وتقنيات ثالثية ورباعية االبعاد "
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 885
أ.م.د احمد محسن كامل ... الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
وقد خضعت سلطة تصميم المنظر المسرحي الهايبرواقعي الى خصائصه الفكرية وكذلك االدبية باعتبارها نقل حرفي من الواقع لكن هذا ال يمنع ان تكون سلطة المصمم حاضرة في استنباط المقومات الجمالية والداللية لتصميم الديكور داخل الصورة البصرية فقد " تتنوع موضوعات فناني الواقعية المفرطة ما بين البورتريه والتشخيص ورسم المنظر
)53(
, فقد تمثل
الطبيعي ومناظر المدينة والمنظر الحكائي مع الحفاظ على الصورة الفوتوغرافية كوسيط لمحاكاة الواقع "
" قدرة العرض المسرحي على تحويل الممكن والمحتمل الى واقع وعلى تجسيد االفكار الكامنة في الوعي الجمعي , تمثل
)54(
, وقد تكون العالقات الهندسية اسا
س هذه القدرة اخطر جوانبه من الناحية الثقافية واكثر مناوءة للواقع السائد " الفن الهايبرواقعي , حيث " يعتمد فناني الهايبررياليزم على تأثيرات الظالل على االشكال والمساحات والتكوينات لخلق مظهر بصري يتعدى تسطيح الكانفاس وعادة ما تكون اللوحة اضعاف او عشرين ضعف الصورة الفوتوغ ارفية نقاء في
.
)55(
اللون ودقة في التفاصيل "
ان الهدف من تصميم المنظر على اساس خصائص االتجاه الهايبرواقعي هو تجاوز الواقع بمصداقية مفرطة تحاول جذب المتلقي من خالل القبول بما يراها امامه " فالغرض من المنظر المسرحي بالنسبة له تصوير الخلفية فاذا كانت لغرفة فيجب ان يكون المنظر مشابها لها وبدال من محاكاتها بوساطة الرسم باأللوان فانه يحاول بناءها بمتانة وبعمق وفي تفاصيل التأثيث لكي تبدو الغرفة حقيقية وهو ما يعرف من الناحية العملية ان شيئا من الخداع يبقى موجودا بل ويكون ضروريا احيانا اذ يضع االشياء لتبدو حقيقية وهي في الواقع المسرحي ليست كذلك وهكذا ظل االيهام واالنسجام
.
)56(
والكمال واحدا من اهدافه "
وقد تكون الهايبرواقعية هي ردة فعل على الواقعية بأسلوبها الفني المعتاد عليه لكنها في الوقت ذاته هي امتداد بسيط لمفهوم الواقعية وقد تكون هذه المفارقات الفنية هي سبب ظهور هذه االتجاهات التشكيلية في ستينات القرن المنصرم وقد يكون التداخل بين المفهومين سبب رئيسي في بلورة فكرة الواقعية الجديدة التي انعكست على التصميم
البصري , فقد " اشار الواقعيون الى الت ازمهم بمبدأ التمثيل التصويري للمكان والى تحقيق الواقعية بشكل كبير , وقد اصروا على ان الالواقعية قد تكون اكثر الهاءا وارباكا للمتفرجين كما ادعوا ان الواقعية اذا ما اصبحت ثانوية في تأثيرها
)57(
وبشكل مناسب فستكون اقل اقحاما من التعبيرية او االسلوبية وذلك ألنها اكثر شبيها للحياة التي اعتدنا عليها " .
ان طبيعة الصورة المسرحية تفرض على المصمم ايجاد العالقة بين الفكرة التصميمية وتنفيذها حيث " ان الهايبررياليزم في بعض تجلياته يظهر لنا الصورة دون فكرة محددة بل يكتفي احيانا بالعمل على منظر عادي ينقله كما هو في اللوحة , وقد يبدو انها جاءت كرد فعل على التيارات الفنية ما بعد االنطباعية التي حورت الشكل وبلورته واعادت صياغته وفقا لرؤيا الفنان , وكان جهدا رواد الهايبررياليزم منصبا اساسا على مواجهة الزعم الذاهب الى اولوية الفكرة على
)58(
,فقابلية الفن
التنفيذ وعلى تحدي صبغة العصر الحالي في تسلط االجهزة االلكترونية واآلالت على حياة البشر"
الهايبرواقعي في تصميم المنظر ال يتم بمعزل عن التطور التكنولوجي وال عن التداخل مع العناصر التقنية االخرى ومنها عنصر االضاءة الذي يؤثر بصورة مباشرة على استخدام اللون في تصميم المنظر
الزي والمكياج المسرحي وفن الهايبرواقعية
كون ان الهايبرواقعية هو فنا واقعيا اكثر من الواقع نفسه , اذ كانت ت ارقب الواقع بطريقة دقيقة جدا لمعرفة ادق التفاصيل وهذا ما انعكس على التصميم التقني في العرض المسرحي ليتجلى مفهوم الواقعية المفرطة بأسلوب اكثر
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 886
أ.م.د احمد محسن كامل ... الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
داللية واكثر دهشة والسيما الزي والمكياج " حين تلتزم المالبس ومعها المكياج بفترة تاريخية محددة وتحاكي اسلوبها بدقة صارمة فأنها تتحول ايضا الى حامل يجسد نسقا خاصا من القيم التاريخية واالجتماعية , ويمكننا ان نصف المالبس والمكياج المسرحي بانهما ج ازءان مكمالن لعنصري الديكور واالضاءة وذلك الن كال منهما يمثل شفرة تستخدم الخط واللون وط ارز التصميم الزمني في ارسال مجموعة من االفكار والمفاهيم الى المتفرجين وبهذا المعنى يمكننا اعتبار
, فالزي الهايبرواقعي يحاول نقله كما هو في الواقع )59(
المالبس والمكياج امتدادا تشكيليا متحركا للمنظر المسرحي "
لكن بأسلوب مادي فني يثير التساؤل لدى المتلقي من خالل االفراط في التصميم ال سيما استخدام القماش من حيث الملمس واللون والخطوط , وما ينعكس على عملية التصميم , وقد يكون الزي عالمة سيميائية ثابتة مرتبطة بالسينوغ ارفيا اكثر من ارتباطها بجسد الممثل كونها تخرج عن المألوف في التصميم والمصداقية والقبول في العالقة بين التصميم والممثل والمتلقي .
وقد يكون ارتباط المكياج مع الزي عملية فنية وجمالية اكثر من كونه ت اربط تقني , فقد " يستخدم المكياج في المسرح ألغ ارض عملية واخرى جمالية فعلى المستوى العملي يمثل المكياج اداة مهمة في رسم الشخصية وامداده بالمالمح واضفاء واقعية عليها وعلى المستوى الجمالي يستخدم المكياج في تجميل صورة الممثل تماما مثل المكياج العادي او كجزء مكون من التشكيل الجمالي العام للعرض , والمبالغة في االهتمام به واب ارزه قد تحوله الى سالح ذي حدين تماما
)60(
مثل المالبس المسرحية فاذا به يتحول الى مركز االنتباه والجهد ويسرق االضواء من الممثل ويصرف النظر عنه"
, فعميلة تصميم المكياج الهايبرواقعي ارتبط بعملية نقل الواقع الحرفي المصمم بحد ذاته ليكون المكياج خاضع لفلسفة الهايبرواقعية من حيث التأكيد على الوجه االنساني واظهار ادق التعابير واالبتعاد عن االفراط في استخدام المساحيق التجميلية مع االتجاه نحو تأكيد حقيقة الوجه االنساني بما يمتلكه من مؤهالت مادية وروحية . ما اسفر عنه االطار النظري من مؤش ارت
-1قدمت الهايبرواقعية اعماال تزيد في درجة واقعيتها عن الة التصوير الفوتوغرافية حيث الدقة التسجيلية في النقل من الواقع , والتركيز بنظر ثاقبة للواقع والمحاولة في انتاج الحقيقة الواقعية بشكل اكثر دقة مما يمكن ان تقتضيها العين البشرية.
-2ان إنتاج اللوحة الهايبرواقعية لم يتم بمعزل عن ظهور امكانية التطور التكنولوجي وهو الدخول في عصر الصورة الرقمية فبدأ البعض في تصوير اللوحات باالعتماد على أسلوب التنقيط وعلى الصور فائقة الجودة. -3يطرح الفنان الهايبرواقعي صورة مشابهة ثنائية االبعاد للواقع الثالثي االبعاد, فاألعمال الهايبرواقعية تعتمد على الصورة الفوتوغرافية المختزلة بطبيعتها والتي تحاول ان تقدم الواقع عبر نسخة مسطحة لألشكال المادية . -4يقدم االتجاه الهايبرواقعي الواقع من خالل تمثيل مادي صارم , فاإلضاءة الحاذقة وتقنيات الظل حتى ان االشكال والهيئات القريبة تظهر بشكل مغاير للواقع االصلي, , فهي تسعى لخلق واقع مفترض ومصطنع, ولذلك فإن الملمس واالضاءة والظالل عادة ما تكون أكثر د ارمية من الواقع بحد ذاته.
-5التجريد الفني احد مميزات الفن الهايبرواقعي من حيث حرية استخدام االلوان والخطوط واالشكال السيما في تصميم الزي والديكور.
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 887
أ.م.د احمد محسن كامل ... الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
-6اتجهت الهايبرواقعية الى استخدام عناصــر تــشكيلية واضحة بقــدر مــا تكون ذو داللــة كما موجودة في الواقع وبفـضلها يكتـشف الفنـان فـي الواقع ما يعجز عنه بالعين البشرية, وتمكنه من الذهاب في عملية نقل هذا الواقع إلـى درجـة هـي من الدقة بحيث تثير الدهشة وتعطي االنطباع بواقعية مضخمة.
-7حولت الهايبرواقعية مركز اهتمام الفنان مع المتلقي الى عناصر اللوحة ومدى تمكنه من استثمار قواعد اللوحة الفنية والعالقات بين االشكال وااللوان وكذلك مساقط الضوء والظل, حتى يظهر الواقع في لوحاتهم ضرب من الخيال , فقد اتجهت الهايبرواقعية نحو اتصال اقرب بعناصر منتقاة بثقافة جماهيرية واحيانا تختلط مع ارتباطات جديدة بالواقع اليومي .
-8يسعى اصحاب الهايبرواقعية الى تصوير واقعية الحياة نفسها وبنظرة محايدة تماما فموضوعاتهم مستقاة من بيئتهم المحلية فإمكانية تصور الواقع بروح جديدة انما ينبع من روح الفنان نفسه ولعل توظيف االختزال اللوني والتركيز على الثيمات االجتماعية والثقافية والسياسية من خصائص الفن الهايبرواقعي
-9ان التضخيم الفني هو ما جعل الفن الهايبرواقعي اكثر قدرة من الحياة على تصوير الحياة نفسها من خالل تمكنه من استثمار قواعد اللوحة الفنية والعالقات بين االشكال و االلوان وكذلك مساقط الضوء والظل . -10أن مفهوم الهايبرواقعية يتعلق بالطريقة التي يتفاعل بها الوعي مع الواقع , فالتداخل بين الواقع والخيال إلى الدرجة التي يصبح فيها الواقع المفرط أكثر واقعا . ً من الواقع في حد ذاته
-11ان اكثر التقنيات تفشيا في فن ما بعد الحداثة ومنها فن الهايبرواقعية هي المفارقة والتناقض الظاهري والغموض واالتساق القائم على التنافر هارمونية النشاز واالسهاب والتضخيم والتعقيد والتناقض والتورية الساخرة واالقتباس االنتقائي واسترجاع الماضي
-12 اتجه اسلوب الهايبرواقعية الى ما انتهجته المينيمالية في العرض المسرحي ومنها -: -االكتفاء واالقتصاد واالختصار باستخدام المفردات في التشكيل والتصوير الفني .
-الرفض في التعامل مع االشكال والصور التقليدية وتبنت اسلوبا انتقائيا ينتمي الى ما بعد الحداثة . السعي الى تدمير القواعد الفنية التقليدية وتجاوزها .
-التركيز على اسلوب الفن التصويري الحداثي القائم على التجريد من خالل التركيز على المسطحات ذات البعدين مع
غياب البعد الثالث .
السعي الى تحقيق نموذج العمل الفني المطلق القائم بذاته والمكتفي بنفسه لتبدوا فضاءات العرض المسرحي كأنها حقائق مادية ال يمكن اختزالها
-13تقترب الهايبرواقعية من فن البوب ارت من خالل التأكيد على قيمة المواد المستخدمة وكيفية التعامل معها من قبل المخرج والمصمم والمتلقي لضمان احقية هذه المواد في بناء الفضاء المسرحي بطريقة تضمن واقعيتها في الحياة اليومية وكيفية تشكلها في الصورة البصرية بما هو ابعد من الواقعية نفسها , فقد تم استخدام المخلفات وحطام االشياء والمهمالت والمنتجات سريعة التلف واالستهالك مثل الحبر وورق المرحاض.
-14كان المنظر والديكور الهايبرواقعي , على صلة بالواقع من حيث التأكيد على امور مهمة وبأدق التفاصيل وان خرج عن المألوف , وهذا الخروج انما هو لتأكيد فلسفة الهايبرواقعية القائمة على االفراط غير المقبول .
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 888
أ.م.د احمد محسن كامل ... الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
-15ان الهدف من تصميم المنظر المسرحي وفق االتجاه الهايبرواقعي هو التأكيد على بيئتها الحقيقية بقدر ما ينصب االهتمام على متانة الديكور والتأكيد على تفاصيل التأثيث ودقة االلوان .
-16يحاول الزي الهايبرواقعي نقله كما هو في الواقع لكن بأسلوب مادي فني يثير التساؤل لدى المتلقي من خالل االف ارط في التصميم ال سيما استخدام القماش من حيث الملمس واللون والخطوط وقد يكون الزي عالمة سيميائية ثابتة مرتبطة بالسينوغرافيا اكثر من ارتباطها بجسد الممثل كونها تخرج عن المألوف في التصميم والمصداقية والقبول في العالقة بين التصميم والممثل والمتلقي .
-17التأكيد على الوجه االنساني واظهار ادق التعابير واالبتعاد عن االفراط في استخدام المساحيق التجميلية مع االتجاه نحو تأكيد حقيقة الوجه االنساني بما يمتلكه من مؤهالت مادية وروحية هي من خصائص تصميم المكياج الهايبرواقعي.
الفصل الثالث: اجراءات البحث
-1 مجتمع البحث
احصى الباحث مجتمع بحثه والذي يتكون من العروض العربية المسرحية التي توفرت فيها تمثالت الهايبرواقعية وكان )عددها )7 (
للفترة المحصورة بين 2023-2019 م وفقا لما يلي
)∙
أ- ان هذه العروض المختارة شهدت توظيف خصائص الفن الهايبرواقعي بصورة مباشرة او غير مباشرة باعتباره اتجاه فني يساهم في بناء وتشكيل العنصر التقني في العرض المسرحي العربي.
ب- ان هذا المجتمع قد جمع بين فترات زمانية ومكانية متنوعة ومختلفة .
-2 عينة البحث
اختار الباحث العينة المبينة في الجدول رقم )1( وبالطريقة القصدية وفقا لألسباب التالية -: أ- كانت العينة ممثلة لمشكلة البحث واهدافه واهميته .
ب- ان هذه العينة لم تدرس سابقا لحداثة عهدها في االنتاج .
ج- وردت هذه العينة ضمن الفترة الزمنية المحددة للبحث .
جدول رقم )1(
اسم المسرحية المؤلف المخرج سنة العرض مكان العرض
القباني
2019 دمشق – مسرح
شادي كيوان عروة العربي
يمةَطم
-3 منهج البحث -:
اعتمد الباحث على المنهج الوصفي التحليلي في عملية استعراض وتحليل عينة البحث وفق ضوابط المنهج العلمي الصحيح .
-4 اداة البحث -:
أ- اعتمد الباحث على اداة المالحظة المباشرة للعرض المسرحي .
ب- اعتماد مؤش ارت االطار النظري وصياغتها وفق متطلبات تحليل العينة .
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 889
أ.م.د احمد محسن كامل ... الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
تحليل العينة
مسرحية -: يمة
َطم
تأليف -: شادي كيوان
اخراج -: عروة العربي
المكان -: مسرح القباني - دمشق
الزمن -: 2019م
قصة المسرحية -:
تدور قصة المسرحية حول ص ارع الوجود واثبات الهوية الوطنية في ظل ص ارع الحروب التي اصابت المجتمع السوري وما خلفها من تأثيرات اجتماعية وسياسية واقتصادية صعبة جدا , وهنا استكان المؤلف شادي كيوان الى مجمل المتضادات والمتغيرات في معالجة درامية لشخصيات المسرحية وهو الصديق الحاضر سيف, الحبيبة الحاضرة ليلى ,
الصديق المنافق حسام , الحبيب الهارب طارق ,الصديقة الحبيبة , في قولبة د ارمية متشابكة تضمن موضوعة الصداقة والوفاء والحب وصراع الوجود , وهو صراع وجودي بين الشخصيات الخمسة بين الصديق وهو يقيم العالقة الغير مشروعة اجتماعية مع خطيبة الصديق الهارب في ظل الصدامات مع االصدقاء الموجدين معه في الشقة ومنهم
الصديق المنافق الذي ال يهمه من االمور ما يجري سوءا انه يعشق الشرب والتنمر من اصدقائه هذا من جهة , وصديقتها التي تحبه وبصورة شرعية , وهنا يجد الصديق الخائن في مواجهة مصيرية وفي شقته مع جميع الشخصيات وخاصة بعد عودة الصديق الغائب من السفر لتكون المفارقة الد ارمية حاضرة في تأكيد التهكم والسخرية في شخصية الحبيبة الخائنة عندما تختبئ في الخ ازنة عندما تطرق باب الشقة لتعلن عن الص ارع المحتدم في العرض لينتهي الص ارع
عندما يدرك الصديق الخائن انها غير موجودة في خزانة المالبس ليجد هذا الشخص نفسه امام الكثير من التساؤالت حول طبيعة الموقف الذي وضع فيها والذي انتهى اليه خالي اليدين.
تحليل المسرحية -:
َالعرض الد ارمي في مسرحية طم يكشف مدى التقارب بين الواقع اليومي الذي ينتمي اليه االنسان
ان طبيعة يمة
السوري وعملية تقبله من قبل المتلقي وبواقعية مفرطة حيث قدمت هذه المسرحية فلسفة الهايبرواقعية في درجة واقعية تزيد عن الة التصوير الفوتوغرافية حيث الدقة التسجيلية في النقل من الواقع , والتركيز بنظر ناقدة من قبل المخرج والمؤلف للواقع والبحث عن الحقيقة الواقعية بشكل اكثر دقة مما يمكن ان تقتضيها العين البشرية.
يمة انما جاء لكي يؤكد على قيمتها الفنية الجمالية واستحداث فلسفة
َان توظيف العنصر التقني في مسرحية طم
خاصة بالعرض المسرحي وهي فلسفة تفوق الواقع بمديات مادية وروحية , فمنذ بداية المسرحية سعى المخرج مع المصممين التقنين الى تأكيد اهمية الديكور المسرحي في تنظيم سينوغرافيا العرض بما يضمن احقيته في تأكيد الحدث الدرامي , وهنا كان المخرج على ادراك واسع بأهمية الديكور وكيفية نقله من الواقع ليصبح اكثر صدقا وخيال وقبول من المتلقي , لهذا كان الديكور غزير بوجوده على خشبة المسرح , محاوال المخرج طرح الكثير من المفردات الديكورية
كن المخرج مع مصمم الديكور على تأهيل الفضاء البصري لكي يكون اكثر منَحتى يرسم الفضاء المنظري بأسلوب يم الواقع وهو في ذات الوقت يكون على قدر من التوظيف االيقونولوجي لمفهوم الصورة الجمالية , وهنا كان الديكور
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 890
أ.م.د احمد محسن كامل ... الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
يمة على قدر كبير من التأثيث فوق الواقعي من خالل توزيع وتنظيم المفردة الديكورية على مساحةَالمسرحي في طم
ضيقة تتضمن طرح مواد موجودة في الحياة اليومية وهي الشقة السورية المهملة التي تجمع في طياتها الكثير من التساؤالت حول مصير الشاب والشابة السورية , حيث حاول المخرج من خالل الديكور طرح تصوير لواقعية الحياة نفسها وبنظرة محايدة تماما من قبل المخرج والمصمم فموضوعة المسرحية مستقاة من بيئتهم المحلية فإمكانية تصور الواقع بروح جديدة انما ينبع من روح المصمم نفسه ولعل توظيف االختزال اللوني والتر كيز على الثيمات االجتماعية والثقافية والسياسية انعكست على تصميم سينوغرافيا العرض نفسه.
ان توظيف المفردة الديكورية ومنها خزانة المالبس , طاولة الطعام , المغسلة , باب الشقة , سرير النوم , الكراسي , الصور, االكسسوارات , الصناديق الكارتونية , المدفأة , انما جاء من اجل اكساء الصورة المسرحية بعد تداولي يعكس الصراع بين الشخصيات وهو صراع مشروع ألجل اثبات القوة , ولعل المخرج استطاع استنباط مفهوم العالقة الزمانية والمكانية من اجل ابراز واقعية المفردة الديكورية بصورة اكثر حيادية من الواقع نفسه , حيث اتجهت الهايبرواقعية
الى استخدام عناصــر تــشكيلية واضحة بقــدر مــا تكون ذو داللــة كما موجودة في الواقع وبفـضلها يكتـشف الفنـان فـي الواقع ما يعجز عنه بالعين البشرية, وتمكنه من الذهاب في عملية نقل هذا الواقع إلـى درجـة هـي من الدقة بحيث تثير الدهشة وتعطي االنطباع بواقعية مضخمة.
يمة في الكشف عن الواقع ال ينبع من حدود مادية محدودة وانما جاء ألجل اكساء
َان قابلية الديكور في مسرحية طم
الصورة المسرحية المصداقية في تقبل العنصر التقني ناهيك عن التداخل الواضح بين العناصر التقنية من جهة وطبيعة االداء التمثيلي في ارتسام مفهوم الصورة المتحركة والثابتة , حيث ان التضخيم في نقل الديكور من الواقع الى الخشبة هو ما جعله تصويرا للحياة نفسه من خالل تمكنه من استثمار قواعد الفضاء البصري والعالقات بين االشكال وااللوان وكذلك مساقط الضوء والظل .
ان بناء الديكور في هذه المسرحية قائم على المفارقة والتناقض الظاهري والغموض واالتساق القائم على التنافر واالسهاب والتضخيم والتعقيد والتناقض والتورية الساخرة واالقتباس االنتقائي واسترجاع الماضي , كل هذه الصفات والخصائص انما جاءت لتأكيد اهمية الفلسفة الهايبرواقعية في تأكيد طبيعة الديكور وطريقة تصميمه واندراجه في تأكيد االداء التمثيلي البسيط الواقعي المحدد بحدود الفضاء الزماني والمكاني الضيق , فالسعي الى تحقيق نموذج العمل الفني
المطلق القائم بذاته والمكتفي بنفسه لتبدوا فضاءات العرض المسرحي كأنها حقائق مادية ال يمكن اختزالها. كان المنظر والديكور الهايبرواقعي في هذه المسرحية , على صلة بالواقع من حيث التأكيد على امور مهمة وبأدق التفاصيل وان خرج عن المألوف , وهذا الخروج انما هو لتأكيد فلسفة الهايبرواقعية القائمة على االفراط غير المقبول , لكن االفراط ال يعني ان الديكور خرج عن اهدافه الجمالية والفنية بقدر ما سعى المخرج الى نقل اكبر قدر ممكن من
االدوات الموجودة في الواقع ليكون هنالك تمثيل اكبر للواقع اليومي للفرد السوري وما يحيط به من ادوات والسيما ان المخرج حاول استنباط مفهوم المفردة الديكورية الشعبية التي تكون على صلة بالمتلقي الذي يعي قيمتها في الواقع , فاإلسهاب في تناول هذه المفردات في هذه المسرحية هو ما جعل الديكور يتجه نحو األفراط والتضخيم وهو مقصود من قبل المخرج والمصمم , حيث ان الهدف من تصميم المنظر المسرحي وفق االتجاه الهايبرواقعي هو التأكيد على بيئتها الحقيقية بقدر ما ينصب االهتمام على متانة الديكور والتأكيد على تفاصيل التأثيث ودقة االلوان .
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 891
أ.م.د احمد محسن كامل ... الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
لقد سعى عروة العربي الى تدمير القواعد الفنية التقليدية وتجاوزها من خالل التداخل الحر بين المفردة الديكورية والقطعة االكسسوارية وهو ما سعى اليه منذ بداية المسرحية والسيما في استخدام الكاميرا الفوتوغرافية التي كانت اداة مهمة في الكشف عن مسار وطبيعة الصورة البصرية وما هي فلسفتها باعتبار ان المخرج اعتماده الهايبرواقعية كمفهوم مادي جمالي حيث ان مفهوم الهايبرواقعية يتعلق بالطريقة التي يتفاعل بها الوعي مع الواقع , فالتداخل بين الواقع والخيال إلى الدرجة التي يصبح فيها الواقع المفرط أكثر واقعا اته وهنا كانت الكاميرا وسيطا حيا ً من الواقع في حد ذ
بين الواقع والال واقع بين القبول والتصديق والرفض لكل ما هو قابل للتغيير وهنا استنطق المخرج اإلكسسوار المسرحي كأداة فعالة في نمذجة الحدث المسرحي وفق مؤهالت داللية تضمن احقية فلسفة الهايبرواقعية في بناء فكرة العرض المسرحي و السيما التعامل الصريح من قبل الممثلين معها باعتبارها اداة مهمة في بلورة الوقت الحاضر في استرجاع ذكريات الماضي المؤلم , فالكاميرا هي في الواقع تعبير عن فلسفة المخرج الهايبرواقعية وتأكيد منه على اعتبار ان الواقع هو صورة فوتوغرافية للواقع المتطرف بحد ذاته وهنا يقدم المخرج مع المصمم صورة مشابهة ثنائية االبعاد للواقع الثالثي االبعاد, فاألعمال الهايبرواقعية تعتمد على الصورة الفوتوغرافية المختزلة بطبيعتها والتي تحاول ان تقدم الواقع عبر نسخة مسطحة لألشكال المادية .
َاما عن توظيف الزي في مسرحية طم مع المخرج استلهم فكرة العرض بواقعتيه المفرطة , من خالل
يمة فان المصمم
اد ارك طبيعة الشخصيات المنخرطة في الحدث المسرحي وهي شخصيات حقيقية من المجتمع السوري وهي تمثل اي متلقي جالس يشاهد العرض , ولهذا اتجه الزي نحو الم ازوجة بين الواقع اليومي وطبيعة العرض المسرحي بما يؤهله لكي يكون اداة معبرة عن اشكالية العالقة بين الممثل والعرض والمتلقي وهنا كان الزي تعبير صارم لكن بواقعية مفرطة ارعت الخطوط وااللوان والعالقة بين الشكل والمضمون , ليكون الزي تعبير واضح عن انوثة الم أرة بما تحمله من
ايديولوجيات وثيمات اجتماعية واقتصادية ودينية راعت في خصوصيتها طبيعة المرأة السورية وخاصة في تأكيد المخرج على لباس الممثلتان الرئيستان ومنها التناقض بين اللون االحمر واالسود مع م ارعاة احقية االضاءة الفيضية في بلورة شكل الزي المسرحي وكذلك في لباس الشخصيات الثالثة الصديق الخائن , الصديق المتنمر , الصديق المسافر العائد وهو لباس واقعي يعبر عن طبيعة الشاب السوري في ثالثة انماط سعى من خاللها المخرج لتأكيد فلسفة العرض الواقعي حيث يحاول الزي الهايبرواقعي نقله كما هو في الواقع لكن بأسلوب مادي فني يثير التساؤل لدى المتلقي من خالل االفراط الواقعي في التصميم ال سيما استخدام القماش من حيث الملمس واللون والخطوط وقد يكون الزي عالمة سيميائية غير ثابتة مرتبطة بالسينوغرافيا وجسد الممثل كونها ال تخرج عن المألوف في التصميم والمصداقية والقبول في العالقة بين التصميم والممثل والمتلقي .
َان الزي في طم معنى العالقة بين االصدقاء بمحور فلسفي وجمالي يضمن احقية الزي بالتعبير
يمة انما هو استفهام ل
عن الواقع المتمدن الي ينتمي اليه هؤالء الشباب باعتبارات اجتماعية وثقافية تحاول نقل ما هو موجود في الحياة اليومية , ففلسفة الزي انما تكمن في تجريده من واقعيته , فالتجريد الفني احد مميزات الفن الهايبرواقعي من حيث حرية استخدام االلوان والخطوط واالشكال السيما في تصميم الزي والديكور في هذه المسرحية .
اما عن تصميم المكياج في هذه المسرحية فقد اتجه نحو التأكيد على الوجه االنساني واظهار ادق التعابير واالبتعاد عن االفراط في استخدام المساحيق التجميلية مع االتجاه نحو تأكيد حقيقة الوجه االنساني بما يمتلكه من مؤهالت مادية وروحية هي من خصائص تصميم المكياج الهايبرواقعي وهنا كان المخرج يدرك عمق العالقة بين الشخصيات ومدى
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 892
أ.م.د احمد محسن كامل ... الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
قربها للمتلقي ومدى تمثلها في الواقع اليومي ليندرج الخطاب الجمالي لتقنية المكياج في بيان كافة التحوالت التي اصابت الشخصيات داخل الحدث المسرحي وبالتالي ابتعد مصمم المكياج عن المبالغة لتتجه فلسفة الهايبرواقعية في بيان نموذج الشخصية االنسانية بكل تحوالتها المادية والروحية بأسلوب يضمن احقية التعبير الحقيقي في بناء شكل الشخصية وخاصة في عالقة المكياج بزي الممثل الذي اتجه نحو احقية الواقع اليومي .
ولعل توظيف مفهوم الواقعية المفرطة او الهايبرواقعية في تصميم وتنفيذ االضاءة انجلى في مستوين االول جمالي متمثل استخدام االضاءة الفيضية من اجل ابراز االشكال المجردة الموجودة على خشبة المسرح ومن ثم تأكيد زمان ومكان العرض الواقعي فالمخرج مع مصمم الديكور واالضاءة سعى الى استفهام المكان المعلوم االفتراضي لكل انسان سوري عاش الحرب وما افرزته من تأثي ارت نفسية ومادية واجتماعية على االنسان وهنا جاءت االضاءة في المستوى االول كمفهوم فني وجمالي اكثر من كونه داللي وهو مفهوم مقصود من قبل المصمم والمخرج لتأكيد فرضية الواقع بأسلوب مفرط من اجل احالة االحداث الى واقعها الحقيقي بأسلوب يضمن احقية العنصر التقني في استفهام مشكلة التالقي بين العنصر التقني بما يفرزه من مكمالت مادية وروحية والعنصر التشكيلي بما يفرزه من خصائص فنية تؤ كد
قيمة العالقة بين الشكل والمضمون العالقة بين الضوء واللون العالقة بين الضوء والظالل والعالقة بين الخط اللون , ومن هنا كان عروة العربي مدرك ألهمية االضاءة في تحديد خشبة المسرح بما تحمله من عالقات داللية تمتزج مع طبيعة الديكور وكذلك االداء التمثيلي المنحصر ضمن مكان ضيق ينطوي على الكثير من التساؤالت على مستوى عنوان المسرحية , اما المستوى الثاني فهو داللي بالدرجة االولى وهو مقصود من قبل المخرج والمصمم من اجل بيان طبيعة الثيمات االجتماعية والسياسية واالقتصادية والثقافية التي يقوم عليها العرض المسرحي في طميمة و هو مستوى ضيق التنفيذ لكنه واسع الدالالت , حيث سعى المخرج وفي منتصف العرض الى اطفاء االضاءة الصناعية المعدة للعرض واالعتماد على الشموع , فكان المستوى الداللي المقصود من قبل المخرج انما جاء من اجل بيان ما الت اليه الحرب السورية من تأثي ارت على مستوى البيئة السورية وهو ما سعى اليه المخرج منذ بداية المسرحية وخاصة في الصراع بين االشكال الثابتة والمتحركة على خشبة المسرح وهو صراع تقني يضمن احقيتها في تمثيل هذه العناصر بواقعية مفرطة تفوق الوصف عما هو موجود في الحياة اليومية وهذا االعتماد على الشموع جعل العرض المسرحي اكثر واقعية وخاصة في تفاعل الشخصيات مع الدجو العام لسينوغرافيا العرض , ولعل اهم ما في ذلك هو في كيفية اطفاء االضاءة وكيفية رجوعها الى العرض وكان المخرج ا ارد من الواقعية المفرطة باإلضاءة ان تكون عملية ال ا اردية تضمن العالقة بين العرض والمتلقي ومن ثم ربط الواقع الخارجي بالواقع المزيف على خشبة المسرح وهو واقع حاضر يعيشه الممثلين والمتلقين بطريقة تعسفية غير قابلة للتصديق من قبل االثنان , وبهذا اراد المخرج ان يخبر المتلقي ان االمور عادية في الواقع وفي الواقع المزيف الذي ننتمي اليه وهو واقع مفروض علينا حتى في اللحظة االن وهي لحظة مشاهدة العرض المسرحي , حيث يسعى الى اظهار الواقع من خالل تمثيل مادي صارم , فاإلضاءة الحاذقة وتقنيات الظل حتى ان االشكال والهيئات القريبة تظهر بشكل مغاير للواقع االصلي, فهي تسعى لخلق واقع مفترض ومصطنع, ولذلك فإن الملمس واالضاءة والظالل عادة ما تكون أكثر د ارمية من الواقع بحد ذاته .
حولت الهايبرواقعية في هذه المسرحية مركز اهتمام المخرج مع المتلقي الى العناصر البصرية ومنها االضاءة المسرحية ومدى تمكنه من استثمار قواعدها والعالقات بين االشكال وااللوان وكذلك مساقط الضوء والظل, حتى يظهر الواقع في العرض ضرب من الخيال , فقد اتجهت الهايبرواقعية في طميمة نحو اتصال اقرب بعناصر منتقاة بثقافة جماهيرية
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 893
أ.م.د احمد محسن كامل ... الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
واحيانا تختلط مع ارتباطات جديدة بالواقع اليومي والسيما ان مصمم االضاءة وألجل التأكيد على مفهوم الهايبرواقعية في العنصر التقني هو جعل االضاءة جزء من الديكور المؤثث والمنظر امام المتلقي والسيما ان المخرج ابتعد عن االضاءة المركزة الملونة لتبدوا الصورة اكثر واقعيا مع التركيز على الحدث الدرامي ولهذا جاءت االضاءة المسرحية
الفيضية كتعبير عن طبيعة الحدث الواقعي ألبراز قيمته في الحياة اليومية التي ينتمي اليه االنسان السوري , لهذا كانت االضاءة في طميمة بسيطة في توظيفها الدر امي لكنها غنية ببعدها الداللي
اما عن توظيف الموسيقى والمؤثرات الصوتية فقد كانت على درجة كبيرة من الدقة من خالل دمج جو الغرفة او الشقة على بالخشبة مع جو الصالة وجعل المتلقي يندمج في الجو الدرامي الواقعي من خالل التأكيد على قيمة المؤثر الصوتي ومنها التأكيد على تساقط المطر في الخارج وهو توظيف مطلق من قبل المصمم على الربط بين الواقع الخارجي مع ما
يجري على الخشبة وكذلك رنات الهاتف المحمول ودقات الباب التي كالنت مؤثر اساسي في تحديث الصورة البصرية من خالل االيذان بدخول وخروج الشخصيات .
يمة هو توظيف االغنية الشعبية السورية التي انما جاءت لتأكيد واقعية الحدث
َولعل ما يميز عرض مسرحية طم
المطروح وما جاءت فلسفة الهايبرواقعية انما جاءت من خالل االفراط في توظيفها ألجل خلق عالقة ايهامية مع المتلقي وجعله على مسافة واحدة من الصورة المسرحية.
وهنا كانت مسرحية )طميمة ( عميقة في فلسفتها الهايبرواقعية متمثلة في توظيفها للعنصر التقني كأداة لخلق ايهامية واقعية مفرطة من خالل استدراك معنى داللي لكل عنصر تقني وطرحه بصورة مباشرة امام المتلقي بما يضمن احقيته في التمثيل الواقعي وبصورة قابلة للجدل على مستوى الشكل والمضمون .
الفصل الرابع: النتائج ومناقشتها
النتائج
-1 كانت فلسفة الهايبرواقعية في طميمة على درجة عالية من الواقعية نفسها , حيث حاول المخرج مع المصمم التقني انتاج الحقيقة الواقعية بصورة ادق من خالل النظرة الثاقبة للحياة وطبيعة المجتمع السوري . -1 استطاع المصمم التقني في طميمة ان يقدم صورة تقنية ثنائية االبعاد للواقع الثالثي االبعاد من خالل اختزال الصورة البصرية عبر تصوير مسطح لألشكال المادية المستخدمة على خشبة المسرح
-2 ان توظيف االضاءة الحاذقة ومؤثرات الظل في طميمة انما جاء لكي يظهر االشكال والهيئات القريبة بشكل مغاير للواقع االصلي , , فهي تسعى لخلق واقع مفترض ومصطنع, ولذلك فإن الملمس واالضاءة والظالل عادة ما تكون أكثر د ارمية من الواقع بحد ذاته.
-3 ساهم اسلوب التجريد في طميمة الى حرية استخدام االلوان والخطوط واالشكال السيما في تصميم الزي والديكور مما جعل الصورة المسرحية منفتحة على الكثير من الدالالت
-4 حولت الهايبرواقعية مركز اهتمام المخرج والمصمم في طميمة مع المتلقي الى عناصر العرض ومنها التقنية ومدى تمكنه من استثمار قواعد التشكيلية والعالقات بين االشكال وااللوان وكذلك مساقط الضوء والظل, حتى يظهر الواقع في الصورة البصرية ضرب من الخيال , فقد اتجهت الهايبرواقعية نحو اتصال اقرب بعناصر منتقاة بثقافة جماهيرية واحيانا تختلط مع ارتباطات جديدة بالواقع اليومي
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 894
أ.م.د احمد محسن كامل ... الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
-5 ان اسلوب المسرحية في طميمة كان يسعى الى التاكيد على الثيمات المهمة وتو ظيفها بصريا والتي كانت محور مهم في بيان العالقات المحتدمة داخل العرض فإمكانية تصور الواقع بروح جديدة انما ينبع من روح المخرج مع المصمم والممثل وكذلك المتلقي نفسه وامكانية توظيف الواقع الجديد بما يخدم تطلعاته الفنية والجمالية -6 ان التضخيم الفني وهو من خصائص الهايبرواقعية هي ما جعلت العرض في طميمة اكثر قدرة على تصوير الحياة بحد ذاتها من خالل تمكنه من استثمار قواعد الفضاء البصري بما يضمن العالقات بين االشكال وااللوان وكذلك مساقط الضوء والظل
-7 ان اسلوب تصميم التقنيات في طميمة اعتمد على فلسفة وخصائص الفن الهايبرواقعي بما يضمن الفوارق بين الحداثة وما بعد الحداثة ومنها المفارقة والتناقض الظاهري والغموض واالتساق القائم على التنافر واالسهاب والتضخيم والتعقيد والتناقض والتورية الساخرة واالقتباس االنتقائي واسترجاع الماضي
-8 السعي الى تحقيق نموذج العمل الفني المطلق القائم بذاته والمكتفي بنفسه لتبدوا فضاءات العرض المسرحي في طميمة كأنها حقائق مادية ال يمكن اختزالها وذلك من خالل السعي الى تدمير القواعد الفنية التقليدية وتجاوزها. -9 كان المنظر والديكور الهايبرواقعي في طميمة على صلة بالواقع من حيث التأكيد على امور مهمة وبأدق التفاصيل وان خرج عن المألوف , وهذا الخروج انما هو لتأكيد فلسفة الهايبرواقعية القائمة على االفراط غير المقبول. -10 اتجه الزي في طميمة نحو الم ازوجة بين الواقع اليومي وطبيعة العرض المسرحي بما يؤهله لكي يكون اداة معبرة عن اشكالية العالقة بين الممثل والعرض والمتلقي وهنا كان الزي تعبير صارم لكن بواقعية مفرطة ارعت الخطوط وااللوان والعالقة بين الشكل والمضمون .
-11 اتجه المكياج في طميمة نحو التأكيد على الوجه االنساني واظهار ادق التعابير واالبتعاد عن االفراط في استخدام المساحيق التجميلية مع االتجاه نحو تأكيد حقيقة الوجه االنساني بما يمتلكه من مؤهالت مادية وروحية هي من خصائص تصميم المكياج الهايبرواقعي
-12 ان توظيف مفهوم الواقعية المفرطة او الهايبرواقعية في تصميم وتنفيذ االضاءة انجلى في مستوين االول جمالي متمثل استخدام االضاءة الفيضية من اجل ابراز االشكال المجردة الموجودة على خشبة المسرح ومن ثم تأكيد زمان ومكان العرض الواقعي , اما المستوى الثاني فهو داللي بالدرجة االولى وهو مقصود من قبل المخرج والمصمم من اجل بيان طبيعة الثيمات االجتماعية والسياسية واالقتصادية والثقافية
-13 ان توظيف االغنية الشعبية السورية في طميمة انما جاءت لتأكيد واقعية الحدث المطروح وما جاءت فلسفة الهايبرواقعية انما جاءت من خالل االفراط في توظيفها ألجل خلق عالقة ايهامية مع المتلقي وجعله على مسافة واحدة من الصورة المسرحية .
االستنتاجات
-1 ان توظيف فلسفة الهايبرواقعية في تنظيم العنصر التقني في العرض المسرحي العراقي كان على درجة عالية من الواقعية من خالل انتاج الواقعية بصورة ادق من الواقعية بحد ذاتها وال سيما من خالل وضع المخرج والمصمم بعين المراقب للحياة اليومية .
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 895
أ.م.د احمد محسن كامل ... الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
-2ان اختزال الصورة البصرية ساعد المصمم التقني في العرض المسرحي العراقي ان يقدم صورة ثنائية االبعاد للواقع الثالثي االبعاد وهي من خصائص االتجاه الهايبرواقعي
-1 ان توظيف مفهوم الهايبرواقعية في تصميم وتنفيذ االضاءة كان على مستوى جمالي خالل اب ازر االشكال الواقعية ومستوى داللي من خالل اب ارز الثيمات االجتماعية .
-2 انعكست فلسفة الهايبرواقعية في تصميم الزي من خالل االف ارط في التأكيد على الخطوط وااللوان اما المكياج فقد ابتعد عن االفراط في استخدام المساحيق واظهار ادق التعابير االنسانية للوجه.
-3 ان المنظر والديكور الهايبرواقعي في العرض المسرحي العربي كان على صلة بالواقع من حيث التأكيد على امور مهمة وبأدق التفاصيل وان خرج عن المألوف , وهذا الخروج انما هو لتأكيد فلسفة الهايبرواقعية القائمة على االفراط غير المقبول
-4 ان اسلوب التجريد هو من خصائص الفن الهايبرواقعي فقد ساعد الى حرية استخدام االلوان والخطوط واالشكال السيما في تصميم الزي والديكور في العرض المسرحي العربي مما جعل الصورة منفتحة على الكثير من الدالالت. -5 ان الهايبرواقعية حولت اهتمام المخرج والمصمم في العرض المسرحي العربي نحو القواعد التشكيلية والعالقات بين االشكال وااللوان وكذلك مساقط الضوء والظل, حتى يظهر الواقع في الصورة البصرية ضرب من الخيال . -6 ان اسلوب التضخيم الفني وهو من خصائص الهايبرواقعية هي ما جعل توظيف العنصر التقني في العرض المسرحي العربي اكثر قدرة على تصوير الحياة نفسها من خالل العالقة بين العناصر التقنية وقابلية تمثيلها للواقع بأسلوب جديد
-7 سعت فلسفة الهايبرواقعي في تنظيم تقنيات العرض المسرحي العربي الى تحقيق نموذج العمل المطلق القائم بذاته والمكتفي بنفسه لتبدوا فضاءات العرض المسرحي كأنها حقائق مادية اليمكن اختزالها وذلك من خالل السعي الى تدمير القواعد الفنية التقليدية وتجاوزها
-8 ان توظيف فلسفة الهايبرواقعية في تصميم تقنيات العرض المسرحي العربي انما جاءت لتأكيد قيمة التحول الداللي للعنصر التقني بما يضمن احقية انتقاله من الواقع اليومي الى الواقع المسرحي بروح مفرطة التوصيات -:
-1 اقامة محاضرات توعوية حول اهمية توظيف االتجاهات التشكيلية في بناء وتصميم العنصر التقني من خالل ادراك اهمية الخطوط وااللوان والعالقة بين الشكل والمضمون .
-2 اعداد دراسات حول امكانية اعداد مصممين تقنيين على دراية باالتجاهات التشكيلية وكذلك العناصر التشكيلية في تصميم العنصر التقني حتى يكون المصمم مدرك ألهمية العالقة بين الفن التشكيلي والفن المسرحي. -3 اهمية التأكيد على تخصيص مادة تدرس فيها مفهوم العناصر واالتجاهات التشكيلية لكي يكون الطالب في اختصاص مادة التقنيات ملم بهذه المفاهيم من ناحية الوظيفة الجمالية والفنية .
المقترحات -:
دراسة مفهوم الهايبرواقعي
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 896
أ.م.د احمد محسن كامل ... الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
الهوامش
ما هي الواقعية المفرطة في الرسم ؟ الفرق بين الواقعية و الواقعية المفرطة )1(
https://www.mrassem.com/2022/01/blog-post_19.htm(
ما هي الواقعية المفرطة في الرسم ؟ الفرق بين الواقعية و الواقعية المفرطة , مصدر سابق .
)2(
)3(
اماني ابو رحمة , الواقعية المفرطة - تحديد وامثلة معاصرة , \amaniaburahma\com.facebook.web\\:https )4(
اعداد -: هناء خليف غني , فائز يعقوب الحمداني , الهايبريالتية ) الهايبرواقعية ( ,) مجلة االديب , تصدر عن مركز تنوير للدراسات
والبحوث التنموية , العراق , بغداد , السنة الرابعة ,عدد 144 2007, ( , ص.12
ابراهيم مدكور ,المعجم الفلسفي ) القاهرة -: الهيئة العامة لشؤون المطابع االميرية , 1980 ( , ص.54
)5(
)∙(
للهايبرواقعية تسميات مختلفة منها الواقعية المفرطة hyperrealism والواقعية االعالمية formatif in realism وواقعية الصورة
الفوتوغرافية realism photo وتلحق بها بعض المصطلحات مثل الخارق super , متطرف radical , مفرط hyper , تركيز حاد shap focus وتختلف السوبريالية كواقعية جديدة عن الواقعية االشتراكية التي ظهرت في االتحاد السوفيتي منذ الثالثينات وحتى افول الشيوعية في الثمانينات واختفائها بشكل تام عام 1989 عند تفكيك االتحاد السوفيتي والتي ركزت على نقل الواقع بأسلوب قصصي يمجد الدولة ومثالية الطبقة العاملة , وكذلك تختلف السوبريالية عن الواقعية االجتماعية التي اهتمت بالسياسة ونقد المجتمع وطرح المشاكل االجتماعية والتي فعلت في النصف االول من القرن العشرين على يد الفنان المكسيكي رفي ار -1886 1957 وكليمنت ادروزكر -1883 1949 وديفيد الفارو -1896 1974 وبعض الواقعين االجتماعيين في امريكا الشمالية .
الهايبرواقعية حركة فنية تشمل النحت والرسم الواقعيين , من خالل اعادة انتاج كاملة للتفاصيل التي تكون قريبة جدا من الرسم الفوتوغ ارفي, وهي في الحقيقة تتألف من صور فوتوغ ارفية ) رغم ان الرسامين بدؤا يعملون مع الرسوم الفوتوغ ارفية منذ االيام االولى لظهور التصوير ( ورغم ان موطنها االصلي الذي ظهرت به هو الواليات المتحدة االمريكية اال انها ظهرت في اوربا منذ نهاية الستينات وخالل السبعينات ) ينظر( محمد علي علوان عباس , جماليات التصميم في رسوم ما بعد الحداثة ) اطروحة دكتوراه مقدمة الى مجلس كلية الفنون الجميلة ,جامعة بابل, غير منشورة, 2006 ( , ص166 . نقال عن .1999-Movement about formations In 2004 by ;qack Kozielski and Art since popo 'Ibid ' p.44.
)6(
سارة عابدين , الواقعية المفرطة هل هي مدرسة فنية حقيقة /2019/10/4arts/net.aljazeera.www://https )7(
اعداد -: هناء خليف غني , فائز يعقوب الحمداني , الهايبريالتية – الهايبرواقعية , مصدر سابق , ص12 .
. 166
)8(
محمد علي علوان , مصدر سابق , ص
فا ًطمة إب ارهيم احمد , امل صبري محمد , الواقعية المفرطة كمدخل الستحداث لوحات فنية مفاهيمية معاصرة )مجلة الفنون التشكيلية )9(
والتربية الفنية , مجلد )1( ,عدد )2(, 2017( , ص.241
( 0)1
شذى يحيى , الهايبررياليزم ... الواقعية المفرطة بين الحقيقة والمصطنع ) مجلة المجلة , عدد فبراير 2015,( , ص40 . محسن رضا محسن القزويني , تمثالت اال اردة واليات اشتغالها في فنون ما بعد الحداثة ) اطروحة دكتو اره مقدمة الى مجلس كلية
( 1)1
الفنون الجميلة , جامعة بابل , غير منشورة , 2010 ( , ص186 .
فائز يعقوب الحمداني , هل اللوحة ما يرى- مقاالت ودراسات مترجمة في الفن التشكيلي الحديث والمعاصر )2008 ( , ص.4 ( 2)1
. 186
.40
محسن رضا محسن القزويني , مصدر نفسه , ص 3 ) 1(
شذى يحيى , مصدر سابق , ص 4 ) 1(
مختار العطار , افاق الفن التشكيلي ) القاهرة -: دار الشروق , ط1 , 2000( , ص54 . ( 5)1
.40
)16(
شذى يحيى , مصدر نفسه , ص
( 7)1
محسن رضا القزويني , ألبعاد الجمالية لفن الواقعية المضخمة )مجلة مركز بابل للدراسات االنسانية المجلد 4 , عدد1 ( , ص.187
)1
( 8
ادوارد لوسي سميث , الهيبريلية او الواقعية الفوتوغرافية )مجلة الحياة التشكيلية , عدد1 , 1980( , ص.63
محمد نبهان سويلم , التصوير والحياة ) الكويت -: سلسلة عالم المعرفة , 1984 ( , ص.86
( 9)1
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 897
أ.م.د احمد محسن كامل ... الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
فائز يعقوب الحمداني ,هل اللوحة ما يرى- مقاالت ودراسات مترجمة في الفن التشكيلي الحديث والمعاصر, مصدر سابق , ص.5-4
( 0)2
فائز يعقوب الحمداني ,هل اللوحة ما يرى- مقاالت ودراسات مترجمة في الفن التشكيلي الحديث والمعاصر, مصدر سابق , ص5 . ( 1)2
.5
مصدر نفسه , ص 2 ) 2(
)2
( 3
وديعة بنت عبد هللاا بن أحمد بوكر , المفاهيم الفنية والفلسفية لفن الواقعية العليا كمصدر إلثراء التصوير السعودي المعاصر )
اطروحة دكتوراه مقدمة الى مجلس كلية التربيـة لالقتصاد المنزلي والتربية الفنية بمحافظـة جدة , جامعة الملك عبد العزيز ,غير منشورة , 2007 ( , ص.113
)∙(
جان بودريار 1929م2007- م , وهو فيلسوف فرنسي وعالم اجتماع ثقافي , يشتهر بتحليالته المتعلقة بوسائط االتصال والثقافة
المعاصرة واالتصاالت التكنولوجية باالضافة الى استنباطه مبادئ المحاكاة والواقع المفرط , كتب بودريار عن مواضيع متنوعة كالنزعة االستهالكية واالدو ار الجندرية واالقتصاد والتاريخ االجتماعي والفن والسياسة الخارجية الغربية والثقافة الشعبية , من اكثر اعماله شهرة ,نجد االغراء ,1987 امريكا, حرب الخليج لم تحصل , غالبا ما تربط اعماله بفلسفة ما بعد الحداثة وتحديدا ما بعد البنيوية , للمزيد , . ar.wikipedia.org. ويكيبيديا ينظر
( 4)2
هناء خليف غني, فائز يعقوب الحمداني, مقدمة في الهايبريالية الواقعية االفتراضية )مجلة االديب , تصدر عن مركز تنوير للدراسات
والبحوث التنموية ,العراق, بغداد ,السنة الرابعة ,عدد 144 2007, ( , ص.10
" الواقعية التصويرية: اسلوب فني يعتمد على الفوتوغ ارف ظهر في اواخر ستينيات واوائل سبعينيات القرن العشرين في امريكا وكان ∙ يطلق عليه مصطلح السوبريالية او الواقعية الجديدة او )التركيز الحاد على الواقع( من ابرز رواده ريتشارد ايستس وجون بايدر ودينيس بيترسن وجون مندل " ) للمزيد( فائز يعقوب الحمداني , )هل اللوحة ما يرى( مقاالت ود ارسات مترجمة في الفن التشكيلي الحديث والمعاصر , مصدر سابق , ص.5
" يجب االشارة الى انه ال يوجد تعريف موحد للهايبرواقعية في الغرب مع انه قد وضعت الحدود الفاصلة بين الهايبرواقعية ∙∙
photorealism التصويرية والواقعية hyperrealism , جرت محاوالت عدة الستبدال وتقسيم واحاطة مفهوم الهايبرواقعية بشكل لبق من خالل إعطائه اوصاف مثل رسم الساليدات , التوثيقية الجديدة, الهوس بالمفردات fascination with items . يجب مالحظة ان التفريق بين الهايبرواقعية والواقعية التصويرية يصبح له معنى عندما ال يستخدم االخير المؤثرات الفوتوغرافية لخلق المشابهة بل يستخدم
الصور لتسهيل رسم اللوحة الواقعية" ) للمزيد( فائز يعقوب الحمداني , ) هل اللوحة ما يرى( مقاالت ود ارسات مترجمة في الفن التشكيلي الحديث والمعاصر , مصدر سابق , ص.7
( 5)2
هناء خليف غني , ما بعد الحداثة - الكتابة الفن الجسد ) العراق -: البصرة , شهريار للنشر والتوزيع , ط,1 2021 ( , ص.41 فا ًطمة إب ارهيم احمد , امل صبري محمد , مصدر سابق , .248
ص 6 ) 2(
ماهي الواقعية المفرطة , الفرق بين الواقعية والواقعية المفرطة -blog/2022/01/com.mrassem.www://https ( 7)2
. 57
.64
post_19.htm مختار العطار , مصدر سابق , ص 8 )
2(
ادوارد لويس سميث , مصدر سابق , ص 9 )
2(
سارة عابدين , مصدر سابق , ب . ص.
فا ًطمة إب ارهيم احمد , امل صبري محمد , مصدر سابق , .249
( 0)3
ص 1 ) 3(
مصدر نفسه , ص 2 )
. 56
.251
3(
مختار العطار , مصدر سابق , ص 3 ) 3(
( 4)3
وديعة بنت عبد هللاا بن أحمد,المفاهيم الفنية والفلسفية لفن الواقعية العليا كمصدر إلثراء التصوير السعودي المعاصر) اطروحة مقدمة
إلى قسم التربية الفنية, جامعة الملك عبد العزيز ,غير منشورة , 2007( ص2
فينوس حميد محمد جواد , تجليات الصورة في عروض مسرح ما بعد الحداثة )مجلة األكاديمي العدد 100 , 2021 ( , ص772 3(
( 5
.772
فينوس حميد محمد جواد , مصدر سابق , ص 6 ) 3(
( 7)3
امل بنويس , المسرح بين الواقع واالفتراض ) مجلة ثقافات , 2015( 28893\11\2015\com.thaqafat://http
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 898
أ.م.د احمد محسن كامل ... الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
مصدر نفسه .
)3
( 8
محمد عثمان , الواقعية المفرطة عند جان بورديار
( 9)3
https://yamustafaya.blogspot.com/2017/07/hyperreality.html
( 0)4
الواقعية الجديدة في الفن , الموسوعة العربية 1|09|2008|com.blogspot42.mazen://http
نك كاي , ما بعد الحداثية والفنون االدائية , تر-: نهاد صليحة ) القاهرة , مطابع الهيئة المصرية العامة للكتاب , ط,2 1999( ,
( 1)4
ص.7
.14
. 40 -16
نك كاي , مصدر سابق , ص 2 ) 4(
) ينظر( مصدر نفسه , ص 3 ) 4(
ب,م , التجريب في سينوغ ارفيا العرض المسرحي , ) مجلة اكاديمية الفنون (
( 4)4
http;\\egyptartsacademy.kenanaonline.com\posts
( 5)4
مصدر نفسه .
جوليان هلتون , نظرية العرض المسرحي , تر-: نهاد صليحة ) مكتبة المسرح , منشو ارت مركز الشارقة لألبداع الفكري , هال للنشر ( 6)4
والتوزيع , 2007 ( , ص289 .
( 7)4
احمد سخسوخ , تجارب شكسبيرية في عالمنا المعاصر ) القاهرة -: الهيئة المصرية العامة للكتاب , 2009( , ص232-231 .
نك كاي , مصدر سابق , ص.45
)4
( 8
مصدر نفسه , ص.47
) ينظر ( نك كاي , مصدر سابق , ص89-69 . ) ينظر ( مصدر نفسه , ص89-69 .
امل بنويس , مصدر سابق .
( 9)4 ( 0)5 ( 1)5 ( 2)5
. 44
شذى يحيى , مصدر سابق , ص 3 ) 5(
جوليان هلتون , مصدر سابق , .71 ص 4 ) 5(
شذى يحيى , مصدر نفسه , ص 5 )
5(
. 44
( 6)5
سامي عبد الحميد , االتجاهات الحديثة في فن المنظر المسرحي 685=ID?asp.view\inp\com.iraqiart.www://http ( 7)5
سامي عبد الحميد , االتجاهات الحديثة في فن المنظر المسرحي , مصدر سابق .
)5
( 8
نزار عثمان , الواقعية المفرطة وريثة اللوحة التشكيلية ) المدن , جريدة الكترونية مستقلة , بيروت , 2016 ( .
)59( جوليان هلتون , مصدر سابق , ص.167
) ينظر( جوليان هلتون, مصدر سابق , 179-178 .
ص 0 )
6(
قائمة المصادر
اوال -: الكتب
.1) الحمداني( فائز يعقوب. ) هل اللوحة ما يرى( مقاالت ود ارسات مترجمة في الفن التشكيلي الحديث والمعاصر )2008 ( . .2) العطار( مختار. افاق الفن التشكيلي .القاهرة -: دار الشروق , ط1 , 2000 .
.3) سويلم ( محمد نبهان. التصوير والحياة . الكويت , سلسلة عالم المعرفة , 1984 .
.4) سخسوخ ( احمد. تجارب شكسبيرية في عالمنا المعاصر . القاهرة -: الهيئة المصرية العامة للكتاب.
.5) غني (هناء خليف. ما بعد الحداثة ) الكتابة , الفن , الجسد ( . العراق -: البصرة , شهريار للنشر والتوزيع , ط,1 2021 .6) كاي ( نك . ما بعد الحداثية والفنون االدائية . تر-: نهاد صليحة . القاهرة , مطابع الهيئة المصرية العامة للكتاب , ط,2 .1999 .7)هلتون( جوليان . نظرية العرض المسرحي . تر-: نهاد صليحة . مكتبة المسرح , منشو ارت مركز الشارقة لألبداع الفكري , هال للنشر والتوزيع , 2007 .
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 899
أ.م.د احمد محسن كامل ... الهايبرواقعية وتمثالتها في تقنيات العرض المسرحي العربي المعاصر
ثانيا -: انترنت
.8الواقعية الجديدة )في الفن( , الموسوعة العربية
http://mazen42.blogspot.com/2008/09/1_23.htm.1
.9ما هي الواقعية المفرطة في الرسم ؟ الفرق بين الواقعية و الواقعية المفرطة)-blog/2022/01/com.mrassem.www://https post_19.htm
.10أماني أبو رحمة. الواقعية المفرطة ) تحديد وأمثلة معاصرة(.
https://web.facebook.com/amaniaburahma/posts/1027015234040229/?local
.11سامي عبد الحميد . االتجاهات الحديثة في فن المنظر المسرحي 685=ID?asp.view/inp/com.iraqiart.www://http .12محمد عثمان . الواقعية المفرطة عند جان بورديار html.hyperreality/2017/07/com.blogspot.yamustafaya://https . ar.wikipedia.org. ويكيبيديا.13
.14سارة عابدين , الواقعية المفرطة هل هي مدرسة فنية حقيقة (/2019/10/4arts/net.aljazeera.www://https) ثالثا -: المجالت
.15) احمد ( فا ًطمة إب ارهيم , امل صبري محمد . الواقعية المفرطة كمدخل الستحداث لوحات فنية مفاهيمية معاصرة . مجلة الفنون التشكيلية والتربية الفنية , مجلد )1( ,عدد )2(, 2017 .
.16) القزويني ( محسن رضا . ألبعاد الجمالية لفن الواقعية المضخمة . مجلة مركز بابل للدراسات االنسانية , المجلد ) 4 ( , عدد ) 1 ( .
.17)بنويس( امل . المسرح بين الواقع واالفتراض . مجلة ثقافات , 2015 /2015/11/28893.com.thaqafat://https .18ب , م . التجريب في سينوغرافيا العرض المسرحي . ) مجلة اكاديمية الفنون(
http://egyptartsacademy.kenanaonline.com/posts
.19) جواد ( فينوس حميد محمد . تجليات الصورة في عروض مسرح ما بعد الحداثة . مجلة األكاديمي العدد) 100( , 2021 . .20)سميث( ادوارد لوسي.الهيبريلية او الواقعية الفوتوغرافية.مجلة الحياة التشكيلية ,عدد 1 1980
.21) عثمان( نزار. الواقعية المفرطة ورثية اللوحة التشكيلية الحديثة . المدن , جريدة الكترونية مستقلة , بيروت , 2016 . .22)غني( هناء خليف , فائز يعقوب الحمداني . الهايبريالتية )الهايبرواقعية( .مجلة االديب , تصدر عن مركز تنوير للدراسات والبحوث التنموية , العراق , بغداد , السنة ,4عدد2007, .
.23) يحيى ( شذى , الهايبررياليزم ) الواقعية المفرطة بين الحقيقة والمصطنع ( . مجلة المجلة , عدد فبراير .2015, رابعا-: االطاريح
.24) القزويني( محسن رضا محسن . تمثالت اال اردة واليات اشتغالها في فنون ما بعد الحداثة ) اطروحة دكتوراه مقدمة الى مجلس كلية الفنون الجميلة , جامعة بابل , غير منشورة , 2010 (
.25) بوكر( وديعة بنت عبد هللاا بن أحمد, المفاهيم الفنية والفلسفية لفن الواقعية العليا كمصدر إلثراء التصوير السعودي المعاصر . اطروحة دكتوراه مقدمة الى مجلس كلية التربيـة لالقتصاد المنزلي والتربية الفنية بمحافظـة جدة , جامعة الملك عبد العزيز , غير منشورة , 2007 . .26)عباس( محمد علي علوان . جماليات التصميم في رسوم ما بعد الحداثة . اطروحة دكتوراه مقدمة الى مجلس كلية الفنون الجميلة ,جامعة بابل , غير منشورة , .2006
مجلة نابو للبحوث والدراسات / المجلد الثالث والثالثون ..العدد / الرابع واالربعون / آب 2023 900
0 التعليقات:
إرسال تعليق