مجلة الفنون المسرحية

السبت، 21 سبتمبر 2019

مجلة الفنون المسرحية

الكاتب والفنان هشام شبر

مسرحية " موتى وقبور " تأليف هشام شبر

نصوص مسرحية

مجلة الفنون المسرحية

المؤلف نجيب طلال

مسرحية " مــيــتــــامـــــورفـــــــوز " تأليف : نـــجـيب طــلال

نصوص مسرحية

الجمعة، 20 سبتمبر 2019

مجلة الفنون المسرحية

غنام غنام إنني أسعى إلى ترسيخ قيم الجمال والهيئة العربية للمسرح هي بيت المسرحيين العرب

حاورته د. هويدا صالح - مجلة مصر المحروسة

ـ إنني أعيش في التراث ويعيش فيّ

ـ التراث يعبر عن هويتي الثقافية

ـ القضية الفلسطينية هي قضية عمري ولن أتنازل عنها.

ـ الهيئة العربية للمسرح هي بيت المسرحيين العرب

فنان جميع بين حقول أدبية وفنية عديدة، بدأ شاعرا، ثم تحول إلى كتابة القصة القصيرة، ومن ثم كتب النص المسرحي، ثم قام بالإخراج المسرحي والتمثيل.شردته المنافي وأتعبته المدن، لكنه ظل يحمل وطنه وقضيته الفلسطينية داخل قلبه، وظلت تتردد في أعماله المسرحية. إنه الفنان الفلسطيني غنام غنام الذي بدأت علاقته بالمسرح منذ عقود طويلة. عضو مؤسس في فرقة"المسرح الحر" ورابطة "مسرح بلا حدود". نال العديد من الجوائز في التأليف و الإخراج والمسرحي، وهو مهموم بقضايا الإنسان والهوية الفلسطينية في انحيازاته الجمالية والفنية.

وكان لنا معه هذا الحوار على هامش فعاليات المسرح التجريبي والمعاصر في دورته الحالية 2019.

بدأت شاعرا، فلماذا، ثم قاصا، فلماذا تحولت إلى الكتابة المسرحية؟

إن فنون الإبداع كلها روافد ترفد بعضها بعضا، صحيح أنني لم أستمر في كتابة الشعر، وتحولت سريعا إلى كتابة القصة القصيرة بسبب غسان كنفاني، فقد كنت أعتبره الكاتب المثالي، ثم تحولت إلى كتابة المسرح، لكن الشعر يغلب على كل مشاريعي الجمالية، فرؤيتي للعالم رؤية شاعرة، إنني أميل إلى شعرية الصورة، شعرية اللغة، شعرية العالم. إنني أؤمن أن الكاتب يمكن له أن يربي الذائقة الجمالية للمتلقي. أنحاز دوما للمفردة الجمالية، لا أستعمل مفردات تصف القبح أبدا، إنني أصف الجمال لأقاوم القبح.

متى بدأت علاقتك بالمسرح؟ وهل درست المسرح دراسة أكاديمية؟

بدأت علاقتي بالمسرح في شبابي المبكر، فقد هويت التمثيل مذ كنت طفلاً. حاولتُ أن أخرج من كتابة الإسكتشات التي كنت أكتبها وأنا طالب وأقدمها في مراكز الشباب، ولم أستطع دراسة المسرح وإنما دخلت كلية مساحة الأراضي الخاصة بوكالة الغوث وتشغيل اللاجئين التابعة للأمم المتحدة، وذلك بسبب حالة الفقر التي كنا نعاني منها. في هذه الكلية التقيتُ مسرحياً كبيراً هو محمود غريب الذي كان يعمل في مسار يافا في غزة ما قبل 48، و67 في الأردن، وكان له دور كبير في توجيهي فشكلتُ فرقة للهواة مرخَّصة وأخذتُ أكتب النصوص المسرحية، وهناك قويت قدرتي في الأداء والإخراج.

ما الرسالة التي أردت إيصالها للمتلقي من مسرحية"ليلك ضحى" وما الذي حققته هذه المسرحية من نجاحات؟

قمت بدأت تأليف هذه المسرحية عام 2015، ثم أكملتها عام 2016، وقد فازت هذه المسرحية بجائزة الإبداع في الأردن، ثم ترجم إلى اليابانية، ثم تحول إلى عرض مسرحي قام بتمثيله فرقة من أهم الفرق المسرحية في اليابان، بل وتم عزف وغناء أغنية فيروز" نسم علينا الهوا" باليابانية. وقد سافرت إلى طوكيو، حيث قدمت هناك قراءة وندوتين في طوكيو.

كما أنني شاركت بها في الشارقة، وقدم باسم فرقة المسرح الحديث في الشارقة، وقد فاز هذا النص بعدة جوائز أهمها جائزة الإبداع في الأردن.وقد شاركت به في مهرجان القاهرة للمسرح المعاصر والتجريبي في دورة يوبيله الفضي العام الماضي.

وأتصور أن الرسالة الأهم لهذا العرض هو مقاومة ومناهضة تغول الإسلامويين الذين يشوهون قيمنا الجميلة والبسيطة، بينما قيم الحب والجمال يدافع عنها الفن في الأساس، ومن هنا شعرت أن دوري هو أن أمسك القلم وأقول كلمتي، باعتباري مسرحيًا لا أستطيع أن أمسك السلاح وأخوض حربا في مواجهتهم، ولكنني أستطيع أن أقدم نصا كهذا ليدافع الناس عن الحب والقيم التي يمكن أن نفقدها. إنني كتب النص لأننا أصبحنا نعيش زمن الدواعش وهم يشوهون قيمنا الجميلة البسيطة، كما أنهم لا يعرفون صحيح الدين، وأنا بدوري باعتباري مسرحيا لا أملك إلا أن ألقي الضوء على ما يحدث لمواجهة القوى الظلامية، فأنا أدافع عن الحب والقيم النبيلة التي تحاول هذه القوى الظلامية انتزاعها منا تحت ستار الدين. أما عن اختيار الاسم، فكلمة «ليلك» تعبر عن وردة الليك وقد تكون بمعنى الليل، و"ضحى" تشير إلى الأوقات الأولى من الصباح.

ما الذي يمثله الهم العام في كتابات غنام غنام؟

لقد قضيت حوالي خمسة عقود وأنا صاحب موقف فكري معلن ضد العدو الصهيوني، باعتباري ابن القضية الفلسطينية، وابن النضال ضد الصهيونية والاستعمار، وبالتالي ضد الإسلاموية بنفس الطريقة، فهؤلاء صنيعة الصهيونية العالمية وينفذون أجندتها في المنطقة.

وأتصور أن القضية الفلسطينية تتردد في كل نصوصي، سواء بشكل رمزي أو بشكل مباشر مثلما حدث في مسرحية"سأموت في المنفى"

كيف تقوم ببناء نصك المسرحي؟ هل ثمة مدرسة معينة تسير على منهجها؟

إنني من أصحاب الرؤى الحرة التي لا تنضبط بشكل أساسي ولكنها تعرف أين تضع قدمها وكيف تنتقل من أداء إلى آخر، خاصة، لكنني أميل أكثر إلى مسرح "الفرجة"، وأذكر أنني أصدرت أنا وبعض المسرحيين قبل عقدين من الزمان بيان نحو مسرح لكل الناس وبيان الفرجة في مطلع التسعينات، وبالمناسبة تم توزيعهما في القاهرة عام 1992 وعام 1994، وبالتالي الشغل أقرب إلى الاستفادة من مقومات الأداء التمثيلي والأداء الفرجوي في الطقوس الشعبية التي تشكل ثقافتنا وحضارتنا، ومسرح الفرجة يتيح علاقة مباشرة مع الجمهور، مع المتلقي، فالجمهور يتلف في حلقة حول فريق العمل، إنني أحرص على عدالة العلاقة مع الجمهور.

علاقتي بالجمهور علاقة عضوية فأنا أؤمن بأن الجمهور ليس المتلقي، الجمهور هو فاعل، الجمهور مؤثر وأيضا هذا منطلق الفرجوية. أنا بين كل عمل وعمل عندي عمل له علاقة بالحلقة والفضاءات المفتوحة، وأحب مدرسة مصطفى ناصف في عدم الاستعلاء والاستعداد، فلذلك لا تعالي على الجمهور، والاستعداد له، ولكن أحاول أن أقود ذائقة الجمهور بسلاسة باتجاه الارتقاء بمستوى الذائقة الجمالية للفرد والمجموع، أنا أذهب للجمهور أينما كان ليس عندي اشتراطات عالية، أبدأ في تقديم كل الأشياء ومن هنا علاقتي عضوية به. أنا أصلا ابن تجربة خاصة بهذه المسائل، أنا لاجئ فلسطيني وبالتالي ابن النزوح واللجوء والمخيمات والعمل الجماهيري المعتمد على الموقف السياسي.

كيف ترى دور الممثل مقارنة بعناصر العمل الأخرى من ديكور وسينوغرافيا وغيرها؟

أنا أحترم الممثل جدا لأنني ممثل، وأجعل الممثل هو المادة الأساسية في عرضي، وممكن أن تستغني عن كل الأشياء الأخرى التي تشكل المشهد المسرحي مقابل وجود ممثل قادر على الإمساك بخيوط اللعبة، وربما ما يدل على ذلك عرضي المونودراما الذي قدمته قبل عامين "سأموت في المنفى"، فقد استغنيت فيه عن المقومات المكملة للعرض المسرحي.

هل التوثيق ضرورة للفنان المسرحي؟

ربما أكون من الفنانين القلائل الذين اهتموا بالتوثيق. إن تجاربي تقريبا بنسبه 70 في المائة موثقة بالفيديو وبالصور والمقالات النقدية التي كتبت عنها وبالجوائز التي حصلت عليها، لذلك ليس لدي أي مشكلة مع التوثيق على الإطلاق.

هل أتاح لك عملك في الهيئة العربية للمسرح تجميع المسرحيين العرب ؟

إن تجميع المسرحيين العرب كان حلما بالنسبة لي منذ عام 1999 حيث شكلت مع 8 فرق مسرحية عربية رابطة « مسرح بلا حدود" التي كانت تعمل على تجميع المشهد، ولكن فشلت التجربة لأسباب لها علاقة بالمواقف السياسية لكل دولة والظروف التي تمر بها، لكنني منذ 7 سنوات أتيحت لي فرصة العمل بالهيئة العربية للمسرح التي تعد الآن بيتا عاما للمسرحيين العرب، أعمل مسئولا للنشر والإعلام، وبالتالي لدينا استراتجيات كبرى بهذا الاتجاه.

إن تجميع المسرحيين العرب لم يعد عملا فرديا الآن من خلال مؤسسة كبيرة، حيث تبذل جهود كبيرة في هذا الصدد، فندعم الورش بمهرجان القاهرة المعاصر والتجريبي، كما ندعم الكثير من النشاطات، إضافة إلى مهرجان المسرح العربي الذي يجمع كل المسرحيين العرب كل عام في بلد عربي في يناير من كل عام، أقيم في يناير الماضي في القاهرة، وسوف يقام في يناير القادم في الأردن. إضافة إلى الاهتمام بالمسرح المدرسي ومسرح الهواة والمسرح الجامعي، كما نضع مناهج بالمدارس، والأهم من ذلك أنها تجمع في مؤتمرها؛ أي مهرجان المسرح العربي، نحو 400 مسرحي عربي كل عام من أجل أن يتفاعلوا ويتناقشوا في شؤونها؛ شؤون المسرح العربي.

كيف يتعامل المخرج غنام غنام مع المؤلف المسرحي غنام غنام؟

إنني كمخرج أقوم بدور هام في التعامل مع النص، بل أفصل ذاتي تماما، بل قد أحذف وأكثف النص الذي كتبته كمؤلف، إن دوري كدراماتورجي يغير من النص ويقدم رؤية إخراجية مختلفة عن النص المؤلف، وحين أمثل قد أغير من رؤية المخرج نفسه، في نص ما كان هناك مونولوج مسرحي طويل من المفترض أن يقوله البطل بعد أن تقتل حبيبته، حين كنت مخرجا للعرض كنت أضغط على الممثل أن يقوله رغم طوله، لكنني حين قمت بعد ذلك بتمثيل الدور قمت بالتعديل فيه وأنهيت العمل بعد أن حمل البطل زوجته وألغيت المنولوج لطوله.

ما هي علاقتك بالتراث؟ هل يشكل التراث القومي العربي رافدا تكتب من خلاله؟

إنني أتبنى وأتأثر برؤية المفكر الجليل مصطفى ناصف في كتابه"نحن والتراث" حيث يرى أننا يجب أن نتعامل مع التراث من وجهة نظر ودودة، دون استعلاء أو استعداء، لأنك إن استعليت على التراث لفظك، وإن استعديته رفضك. إن تعاملنا بهذه الرؤية الودودة للتراث سوف يعطينا التراث ويمنحنا ما نريد، وللتراث ترددات كثيرة في أعمالي المسرحية مثل: "عنتر زمانه" و" معروف الإسكافي" و"كأنك يا أبو زيد ما غزيت".

حوارات مسرحية

مجلة الفنون المسرحية

المؤلف كريم الفحل

مسرحية " الهاتف الأحمر " تأليف : كريم الفحل الشرقاوي

نصوص مسرحية

مجلة الفنون المسرحية

افتتاح الموسم المسرحي 244 في "البولشوي" مع دومينغو ونيتريبكو

المسرح في روسيا

مجلة الفنون المسرحية

مازن الغرباوي:"انتحار معلن" بمواصفات العرض العالمي.. ومفاجآت بمهرجان شرم الشيخ المسرحي

حوارات مسرحية

الخميس، 19 سبتمبر 2019

مجلة الفنون المسرحية

بالصور .. مهران يكرم المسرحيين المصريين في حفل ختام المعاصر والتجريبي 26

سمية أحمد :

انطلق منذ قليل، بدار الأوبرا المصرية حفل ختام الدورة السادسة والعشرين من مهرجان القاهرة الدولي للمسرح المعاصر والتجريبي، وذلك بحضور مجموعة كبيرة من المسرحيين العرب والأجانب و الدكتور سامح مهران، رئيس المهرجان، والمخرج عصام السيد المنسق العام للمهرجان، والدكتورة دينا امين المدير التنفيذي للمهرجان والفنان اسماعيل عبدالله الأمين العام للهيئة العربية للمسرح، والدكتور جبار خماط والفنان محسن العلى والدكتورة راندا الاسمر والفنان اسماعيل مختار، رئيس البيت الفني للمسرح.

وبدأ الاحتفال بالسلام الوطنى، أعقبه عرض فيلم قصير يستعرض فعاليات الدورة 26 من المهرجان التجريبي من عروض مشاركة وورش فنية وندوات علمية والماستر كلاس، بالإضافة إلى مقتطفات بعض لقاءات الضيوف العرب والأجانب، والمشاركين بالورش التدريبية، وقام بإخراجه الفنان حازم مصطفى

كرم الدكتور سامح مهران، رئيس مهرجان القاهرة الدولى للمسرح المعاصر والتجريبي، مجموعة من رموز المسرح المصري من الذين أسهموا بأدوارهم تجاه المهرجان على مدار دوراته السابقة ومنحهم “ميدالية المهرجان” وهم: اسم الناقد الراحل حازم شحاته وتسلمتها ابنة شقيقته آلاء حازم، اسم المخرج هناء عبدالفتاح، وتسلمتها أمينة هشام جبر، اسم المخرج الراحل محمد أبو السعود وتسلمها عنه زوجته مروة عبدالله، الفنانة سميرة عبدالعزيز، الكاتب الصحفي والناقد عبدالرزاق حسين، رئيس تحرير مجلة المسرح، والفنان أحمد كمال، والفنان سيد رجب.

جدير بالذكر أن هذه الدورة شهدت مشاركة 22 عرض مسرحي لمجموعة من الدول العربية والأجنبية، حلت الولايات المتحدة الأمريكية ضيف شرف المهرجان، إلى جانب انعقاد عدد كبير من الورش الفنية والمحاضرات العملية والندوات العلمية بعنوان المسرح الأفريقي المعاصر بمناسبة رئاسة مصر للاتحاد الأفريقي لعام 2019.

---------------------------------------
المصدر : موقع المهرجان

المسرح في مصر

الثلاثاء، 17 سبتمبر 2019

مجلة الفنون المسرحية

انطلاق فعاليات المائدة المستديرة “أحوال المسرح العربي” بالمعاصر والتجريبي 26

دينا دياب:

انطلقت منذ قليل فعاليات ” المائدة المستديرة ” التى تقام ضمن فعاليات الدورة ال26 لمهرجان القاهرة الدولى للمسرح التجريبى المعاصربالمجلس الاعلى للثقافة .

ومحور المناقشة ورقة مقدمة من المخرج والإعلامي الأردنى (علي شبو) ، بعنوان غياب الهوية في المسرح العربي ، ويدير المائدة أ.د. سامح مهران رئيس المهرجان .

حضر المائدة عدد كبير من المتخصصين والأكاديمين لمناقشة قضايا الهوية العربية وتعريفاتها ، من بينهم الفنان على مهدى سفير اليونسكو والأمين العام للهيئة الدولية للمسرح، والمخرج العراقى جبار خماط والفنانة الأردنية أمل الدباس، والفنان الأردني علي عليان، د. عبد الحسين علوان، الاعلامية بشرى عمور، د. أسماء يحي الطاهر، المكرم الجزائري زياني شريف عياد وعددا من المسرحيين .

يذكر أن مهرجان القاهرة الدولي للمسرح المعاصر والتجريبي يترأسه الدكتور سامح مهران ويقام فى الفترة من 10 سبتمبر و حتي 19 من الشهر الجاري، ويشارك فى الدورة 22 عرضًا لمجموعة من الدول الأجنبية والعربية ، حيث تشهد هذه الدورة مشاركة افريقية خاصة ، بمناسبة احتفال مصر بعام مصر أفريقيا، بينما تحل الولايات المتحدة ضيف شرف المهرجان.

--------------------------------
المصدر : موقع المهرجان

المسرح في مصر

مجلة الفنون المسرحية

الهيئة العربية للمسرح ومهرجان القاهرة الدولي للمسرح المعاصر والتجريبي يوقعان اتفاقية للتوثيق

وقع الأمين العام للهيئة العربية للمسرح إسماعيل عبدالله ورئيس مهرجان القاهرة الدولي للمسرح المعاصر والتجريبي الدكتور سامح مهران اتفاقية لتوثيق كافة دورات مهرجان القاهرة الدولي للمسرح المعاصر والتجريبي، وذلك يوم الثلاثاء 17 سبتمبر 2019، في مقر المجلس الأعلى للثقافة في القاهرة، وتأتي هذه الاتفاقية في إطار التوجيهات السامية لصاحب السمو الشيخ الدكتور سلطان بن محمد القاسمي عضو المجلس الأعلى لاتحاد دولة الإمارات العربية المتحدة، حاكم الشارقة، الرئيس الأعلى للهيئة العربية للمسرح، وتنفيذا للاستراتيجية العربية للتنمية المسرحية التي أعدتها الهيئة العربية للمسرح بمساهمة المبدعين المسرحيين العرب سنة 2012، وتثمينا للجهود التي تبذلها الهيئة في شتى مجالات تطوير المسرح العربي وتنميته، وخاصة النشر والتوثيق، واستمرارا في إغناء مشروعها "خزانة ذاكرة المسرح العربي"، وتأسيسا على جعل سنتي 2018 و 2019 سنتين لتوثيق التجارب المسرحية بالوطن العربي، وترسيخا للدور التنويري والطلائعي الذي يلعبه مهرجان القاهرة الدولي للمسرح المعاصر والتجريبي على المستوى المحلي والعربي والإفريقي والدولي باعتباره أحد أهم وأعرق المهرجانات المسرحية في العالم، وإيمانا من الجانبين (الهيئة ورئاسة المهرجان) بأهمية التعاون المشترك لتنمية المسرح العربي من خلال التوثيق والنشر، وتأتي هذه الاتفاقية تفعيلا لمذكرة التفاهم الموقعة بين الهيئة العربية للمسرح ومهرجان القاهرة الدولي للمسرح المعاصر والتجريبي، وذلك من أجل إنجاز توثيق موسوعي لمهرجان القاهرة الدولي للمسرح المعاصر والتجريبي بكافة دوراته السابقة على أسس علمية وعملية، ووفق الإمكانيات المتوفرة لدى الطرفين والمتمثلة في الموارد البشرية والتجهيزات الفنية والخبرات العلمية المتراكمة، على أن لا يخل ذلك بحق المهرجان في توثيق كافة ما يتعلق بالمهرجان بالمركز القومي للمسرح بجمهورية مصر العربية.

كما تعزز الاتفاقية أوجه تعاون عديدة بين الطرفين.

أخبار الهيئة العربية للمسرح

الاثنين، 16 سبتمبر 2019

مجلة الفنون المسرحية

“روميو .. روميو” يقدم عرضين في ليلة واحدة الثلاثاء والأربعاء بسبب الإقبال الجماهيري بالمعاصر والتجريبي

احمد زيدان :

قررت إدارة مهرجان القاهرة الدولي للمسرح المعاصر والتجريبي الدورة “26” ، تقديم العرض السويسري روميو روميو روميو من إخراج چوشوا مونتن، لحفلتين في اليوم الواحد وذلك يومي الثلاثاء والأربعاء، على مسرح الغد في السابعة مساء .

وأوضحت إدارة المهرجان أن القرار يعود إلى الاقبال الجماهيري على العروض، وحرصا من الإدارة على عدم تكدس المشاهدين أمام بوابات المسرح رغبة منهم في مشاهدة العرض وتسهيلا عليهم، خاصة مع تقديم العرض في قاعة مسرح الغد، والتي لن تسع سوى عدد قليل من المشاهدين الذين يريدون مشاهدة العرض السويسري.

وقد اتفقت إدارة المهرجان مع الفرقة على تقديم العرض في حفلتين باليوم الواحد يومي الثلاثاء والأربعاء وهو ما وافقت عليه الفرقة بسعادة بالغة لتمتع جمهور المعاصر والتجريبي .

جدير بالذكر أن تقديم العروض لحفلتين في يوم واحد يتكرر كثيرا بسبب الاقبال الجماهيري خاصة مع العروض التي تقدم بالقاعات، حسب الفيش تكنيك للفرق المشاركة ، وقد تكرر ذلك في العرض المكسيكي بدورة اليوبيل الفضي و الذي قدم على مسرح الغد ايضا .

يستكشف العرض السويسري ” روميو .. روميو .. روميو ” عبر أربعة روميوهات -أحدهم امرأة- فكرة الرقص بوصفه شكلًا وثيقًا من أشكال المغازلة، يمكن لكل متفرج أن يتقمص دور چولييت ليشهد صراع الراقصين للتأثير بفنهم وسحرهم ولياقتهم البدنية وأحيانا يأسهم، يوزع الجمهور على مساحات للجلوس ضمن مساحة العرض وبالتالى تبدو ردود أفعالهم وتفاعلاتهم واضحة للجميع، ومن ثم يلعب الجمهور دورًا فى العرض الذي يشاهده.

-----------------------------------------

المصدر : موقع المهرجان

المسرح في مصر

مجلة الفنون المسرحية

الثلاثاء .. توقيع بروتوكول تعاون بين المعاصر والتجريبي والهيئة العربية للمسرح ..مشروع خزانة الذاكرة…أولى ثمار البروتوكول.

د. مهران: البروتوكول المكمل لاتفاقية التعاون بين الهيئة والمهرجان.

تعقد إدارة مهرجان القاهرة الدولي للمسرح المعاصر والتجريبي برئاسة د. سامح مهران، لقاء مع الكاتب إسماعيل عبد الله الأمين العام للهيئة العربية للمسرح وذلك في الواحدة من ظهر الثلاثاء 17 سبتمبر بالمجلس الأعلى للثقافة .

يشهد اللقاء توقيع بروتوكول تعاون بين إدارة مهرجان القاهرة الدولى للمسرح المعاصر والتجريبي و الهيئة العربية للمسرح ، ويدشن البروتوكول مشروع خزانة الذاكرة الذى تتبناه الهيئة و التى توثق من خلاله المهرجانات الهامة و تاريخ النشاط المسرحي بالوطن العربي .

وقال د. سامح مهران رئيس المهرجان أن البروتوكول هو مكمل لاتفاقية التعاون بين الهيئة والمهرجان الموقعة منذ ثلاث سنوات، والتي أسفرت عن عدة ورش تدريبية في عدة مجالات مسرحية تمت خلال الدورة الحالية والماضية من عمر المهرجان تحملت فيها الهيئة تذاكر سفر و أجور المدربين .

وسوف تعلن تفاصيل الاتفاقية الجديدة خلال وقائع جلسة التوقيع و يحضرها من جانب المهرجان رئيسه الاستاذ الدكتور سامح مهران و المخرج عصام السيد المنسق العام . و من جانب الهيئة الاستاذ اسماعيل عبد الله الأمين العام للهيئة و غنام غنام مسؤول الاعلام في الهيئة.

---------------------------------------
المصدر : صوت العرب - القاهرة

المسرح العربي

مجلة الفنون المسرحية

رسالة من السفير على مهدى الأمين العام للهيئة الدولية للمسرح iti : اليونيسكو ينشر ندوة المعاصر والتجريبى عن أفريقيا

سعادة الاستاذ الدكتور سامح مهران

اصحاب السعادة اعضاء مجلس ادارة

مهرجان القاهرة الدولي للمسرح المعاصر والتجريبي

الاحباب المبدعين والعلماء واهل التنوير من اهل الاعلام المرئي والمسموع

الشركاء من المساهمين في هذا الملتقي باعداد الاوراق العلمية

السيدات الفضليات

السادات الاكارم

طاب يومكم ايامكم امين

يسرني ويطيب لي ان انقل لكم تحيات سعادة الرئيس محمد سيف الافخم، وتمنياتة القلبية لكم بالتوفيق والسداد ،والوصول الي النتائج المرجوة من هذا الملتقي ،وقد حالت ارتباطات اممية اخري بينة والمشاركة ، وقد بذل جهد مقدر واصرار لقيام الملتقي خاصة في اطار التعاون والشراكة مع مهرجان القاهرة الدولي للمسرح المعاصر والتجريبي، وهو يراهن كثيرا علي ما يصدر من اعلان عقب هذا الملتقي الهام، وقد اطلع علي المحاور، وامن واكد انها ستسهم مستقبلا علي التوافق والوصول الي اجابات مفتاحية لمشهد فنون الاداء الافريقية.

كما انقل لكم تحيات اخوتي اعضاء المجلس التنفيذي ومجلس الادارة والمجالس القارية والمراكز القطري من كل انحاء العالم.

احبابي

ونحن نحتفي هذا الصباح بافتتاح ندوة المسرح الافريقي المعاصر في اطار الدورة السادسة والعشرون لمهرجان القاهرة الدولي للمسرح المعاصر والتجريبي، وهو يذهب نحو عقدة الثالث بنجاح مع الجودة، ويستكمل جهدة التاريخي، لكونة فضاء اممي، يتيح افضل فرص الحوار بين الحضارات وثقافات الشعوب التقليدية وفنونها الشعبية، ومنصة قطرية تنفتح علي الاخر لتؤسس لتلاقي اقليمي ودولي، يقوم علي الفهم المشترك -بالحد الادني من الاتفاق- لضرورات التعايش السلمي ،وبناء الشراكات الزكية المفضية لرفاة الانسان، ومناهضة العنف، كل اشكال العنف المفضي للفوضي.

لقد ظل مهرجانكم المستنير جذء اصيل ومؤثر من المشهد التمثيلي العالمي، فية تتجدد الافكار نحو غد مشرق جديد يسهم فية صناع الفرجة ،عالم جميل ،خالي من العنف، ويسعي اهلة جاهدين من اجل التنمية المستدامة

لقد ظلت الهئية الدولية للمسرح ITI / يونسكو ومنذ اعلانها بمدينة (براغ) صيف عام ١٩٤٨ بفضل مبادرات خلاقة لعدد من مسرحي العالم وبدعوة ودعم من وكالة الامم المتحدة للتربية والثقافة والعلوم ( اليونسكو) ، كان من بينهم صناع الفرجة من افريقيا وقتها سجلوا حضورا واسهاما في وثائق التاسيس .

لقد احتفينا العام الماضي بمرور سبعون عاما علي اعلان وتاسيس منظمتنا، وهي الاكبر عالميا في مجالات فنون الاداء، وشكل ذاك الاحتفال فرصة طيبة للنظر للخلف في تقدير لجهود الاباء المؤسسين ،وما نحن الان فية من اتساع دائر المشاركة والحضور في مختلف الفضاءات الحاضنة للابداع التمثيلي، نرده لتلك التواريخ المجيدة ،والعمل المتقن للهم

لقد ظللنا ننظر بكثير من التقدير للجهود الطيبة لمهرجان القاهرة للمسرح المعاصر والتحريبي، وهو يسهم عبر برامجة والانشطة المتنوعة المتجددة في اطارة، وسعية المتصل للتاسيس لتجارب تمثيلية جديدة ملهمة، تفضي ان شاء الودود ،للتعايش والسلام الاممي

احبابي

القاهرة التي نحب ونعشق، تستضيف اليوم واحدة من اهم لقاءات صناع الفنون الادائية الافارقة. وتبحث عبر محاور، تم اعدادها بدقة، وتفتح افاق المعارف الانسانية، لتدخل فنون الاداء الافريقية التقليدية والشعبية والمعاصرة والتجريبية، في حوار ظل ممتد لسنوات، تضع لة القاهرة اليوم اطارا علمي وفني وتقني عبر المحاور والاوراق التي قام باعدادها بعناية ودقة مبدعي وعلماء الامة الافريقية.

ان مصر وهي ترأس الاتحاد الافريقي، وتلقي بثقلها السياسي والاقتصادي، وبعدها الاجتماعي الانساني، تُحس وتدعوا الي تعزيز التعاونيات الابداعية، وتدفعها لتحقيق المزيد اسهاما في البناء والتعمير وتنمية المجتمعات الافريقية، خاصة بعد فض النزاعات، وتحقيق السلام، عبر فنون الاداء، رهانا علي قيم تعدد الثقافات ونتوع اشكال الفنون الافريقية وحيويتهم.

مؤكدا حرص الهئية الدولية للمسرح ITI يونسكو علي اتصال هذا التعاون بينها والمهرجان، ليصبح نموزجا للعمل المشترك.

متمنيا للندوة وللمشاركين تحقيق الاهداف الاغلي والاسماء منها وبها وفيها، ونعد بأن نتائجها سوف تحظي بافضل فرص النشر ،علي المواقع والمنصات العالمية، كما اننا وبالتنسيق مع ادارة المهرجان، سنعمل علي طباعة ونشر الاوراق والمداخلات والتوصيات والنتائج مع الترجمة ،حرصا منا علي اهمية وصولها لكافة المؤسسات الفنية والعلمية والمهنية في افريقيا والعالم

ولتخرج وثيقة

( اعلان القاهرة ) المسرح الافريقي المعاصر

تعبر عن اشواق الامةالافريقية، والحلم القديم المتجدد بمسرح يصبح جسرا بينها والعالم، ولكيما تستعيد فنون الاداء الافريقية قدرتها وسحرها في مناهضة العنف وبناء السلام والدعوة للتسامح والعمل من اجل التنمية المستدامة

احبابي

طاب لكم هذا اللقاء مع كثير الشكر والتقدير، وتجديد الالتزام بالعمل مع مهرجان القاهرة الدولي للمسرح المعاصر والتجريبي مستقبلا

وتفضلوا بقبول صادق الود معلنا افتتاح فعاليات الندوة

السفير علي مهدي

فنان اليونسكو للسلام

الامين العام للهئية الدولية للمسرح ITI يونسكو

القاهرة في ١٦/ سبتمبر ٢٠١٩

------------------------------

المصدر : موقع المهرجان

أخبار مسرحية

الأحد، 15 سبتمبر 2019

مجلة الفنون المسرحية

فسحة للحب في العرض المسرحي " كيميا "

المسرح في سوريا

مجلة الفنون المسرحية

بالصور .. عروض قصيرة في ختام ورشة اليابانية تشيمي فيوكوموري بالمعاصر والتجريبي 26

شيماء سعيد :

استقبلت مدرسة الرقص المعاصر بمركز الإبداع خامس أيام ورشة ذاكرة الفضاءات الأصلية ، ضمن فعاليات مهرجان القاهرة الدولى للمسرح المعاصر والتجريبى الدورة “26” ، فى تمام الساعة العاشرة صباح يوم الأحد 15من شهر سبتمبر حتى الساعة الواحدة ظهر ، ترجمة أحمد وحيد .

بدأت تشيمى اليوم الخامس بتمرين مساج القدم وعظام المقعدة ، عن طريق الاستواء على الأرض وإغلاق العينين ونخرج تنفسنا للخارج ، وعندما تأخذ النفس للخارج سوف تستقر الكليتين على الأرض مع جسمك ، ثم نقوم بحركات دائرية على المؤخرة وعظام المقعدة ، اشارت فيوكوموري إلى أن هذا التدريب يجعل المتدرب يتحكم أكثر فى عضلات البطن، ثم انتقلت إلى التدريب الثانى وهو رفع الركبة على الصدر ، وفرد باقى القدم على عكس وضع الجسم مع الامساك بالإصبع الكبير من القدم باليد ، ورفع أقدام المتدربين مرة آخرى .

وانتقلت الورشة لساحة الأوبرا لعمل تطبيقات على التدريبات بعدة عروض للمتدربين والذين اختاروا أماكنها أمس .

يذكر أن تشيمي فيوكوموري مراقبة للفنون المعاصرة ومعلمة بمجلس مدينة اوكازاكي، مصممة رقصات ، وراقصة ومؤدية، مديرة برامج مناهج الرقص، الرقص المعاصر، الألعاب الرياضية الإيقاعية، اليوجا الاحترافية، كما أنها مدربة بيلاتس ( تمارين لياقة بدنية)