أختيار لغة الموقع

أخبار مسرحية

آخر المنشورات في صور

الجمعة، 8 أبريل 2016

سيميائية الصـــورة المسرحيـــة / د. جميل حمداوي

مجلة الفنون المسرحية
   
تتطلب المقاربة السيميوطيقية في التعامل مع العرض المسرحي والدرامي أثناء عمليتي : التفكيك والتركيب البنيويين الانطلاق من مجموعة من النصوص المتداخلة والمتراكبة داخل العرض الميزانسيني، والتي يمكن حصرها في نص المؤلف، ونص الممثل، ونص المخرج، ونص السينوغراف، ونص الراصد. ومن ثم، يصعب الإحاطة سيميائيا بكل تلك النصوص الشائكة والمعقدة. كما يعد المسرح في تركيبته البنائية والجمالية فنا شاملا وأب الفنون . وبالتالي، فهذا يتطلب من السيميوطيقي الإلمام بمجموعة من العلوم والمعارف والفنون والصور، وذلك للاستهداء بها أثناء عملية التشريح والتحليل، كمعرفة تقنيات السينما والموسيقى والأدب والتشكيل والرقص والنحت، والإلمام أيضا بتقنيات الإضاءة والسينوغرافيا ودراسة المنظور…ولكن نحن في عملنا هذا سوف نركز فقط على مقاربة الصورة المسرحية أو ما يسمى

سيميائية اللغة الدرامية / د.سافرة ناجي جاسم

مجلة الفنون المسرحية


سيميائية اللغة الدرامية : الباحثة د.سافرة ناجي جاسم 
الفصل الاول: الاطار المنهجي

1-المبحث الاول: مشكلة البحث

افرزت الدراسات النقدية العديد من المصطلحات والمفاهيم المعرفية التي تناولت جسد النص الابداعي، ولعل من المفاهيم التي افرزتها هذه الدراسات هو مصطلح (السيماء) الذي خلق جدلاً معرفياً في مديات القراءة والنقد لجسد النص وتفكيك شفراته، اذ غير الكثير من المفاهيم تجاهه الذي كان خاضعاً في القراءة لمديات المؤلف ذاته، في حين ترى السيماء النص قائماً بذاته، ممتلكاً لمقومات ابداعه التي يرسمها المتلقي بتفكيك شفراته دواله وبؤره بمدلولاتها المتباينة من خارج النص عبر البناء العلائقي لعناصر النص.

قراءة في كتاب جمالية الرؤية الفنية في المسرح والسينما للدكتور عقيل مهدي / سعاد نعمة حسين

مجلة الفنون المسرحية

في الفصل الاول من كتابه ( جمالية الرؤية الفنية في المسرح والسينما ) الصادر عن دار الفتح للطباعة في بغداد ،يستعرض الاستاذ الدكتور عقيل مهدي مجموعة من الاعمال المسرحية العراقية بتجاربها المختلفة واساليبها المتنوعة من حيث النص والعرض والتي اجتمعت باتجاه واحد في التصدي للارهاب ، في محاولة لاعادة التاريخ ، كما يشير المؤلف في التمهيد لكتابه ، وبطريقة ايجابية ، تثير الحماسة الوطنية وترص موقفا موحدا للشعب ..، وكيف يصطف الفنان المسرحي الى جانب شعبه ، ويدعو الى ضرورة الانتصار على فاشية الارهاب ، وبالنقد والتحليل ، ومن اوجه متعددة تناول أكثر من عشرة عروض مسرحية في مقدمتها ( هلوسة تحت النصب ) تاليف واخراج عواطف نعيم ، اذ يظهر حجم الخراب والدمار الذي حل بتفاصيل الحياة ليقابل بالرد عبر الرفض والتحريض جماليا ،وفي هذا الصدد يقول  

الدراما الوثائقية / سامي عبد الحميد

مجلة الفنون المسرحية

الدراما الوثائقية هي المسرحيات المكتوبة عن مصادر وثائقية وتم استخدامها في المسرح والسينما والتلفزيون والراديو، وتتعامل تلك المسرحيات بشكل خاص مع القضايا المعاصرة استناداً إلى الوثائق وتشمل التقارير الحكومية ووقائع المحاكمات، والموضوعات الصحفية والأفلام الإخبارية، وينبع مفهوم (الوثائقية) من الإيمان بالحقائق والاعتماد عليها والذي بدأ بظهور الفلسفة الوضعية-الإيجابية، وأصبحت المعلومة نفسها جزءاً أساسياً في سيطرة الحكومات.
في الاتحاد السوفيتي السابق قام قسم التوعية والدعاية بتوظيف عدد من الفرق المسرحية سمّيت (ذوو القمصان الزرق) لتقوم بتقديم تسهيلات شملت (الجريدة الحية) التي تعرض فيها حقائق عن الثورة الاشتراكية، وانتشر هذا الموضوع من العروض المسرحية في أنحاء أوروبا خلال العشرينات والثلاثينات من القرن الماضي.

جماليات الأستجابة في دائرة الطباشير القوقازية ..( برتولد بريخت ) أنموذجاً / محمد عبد الزهرة الزبيدي

مجلة الفنون المسرحية

لو رجعنا إلي تاريخ الأدب والمسرح كله لوجدنا أنه كان وعاءاً للأفكار. بل إن إيصال الأفكار إلي الآخر عن طريق الإقناع هي لحظة التجلي في خروج الإنسان من ذاته الفردية الي ذوات الآخرين. بل يمكن القول أيضاً إن إيصال الأفكار الي الأخر مرتبط بالشوط الزمني لتطور الوعي الإنساني وهو الذي خلق الفلسفة والعلوم والفنون. بأعتبار أن الأفكار محركة لكل وسائل التعبير ، والدراما منذ نشأتها كأحد تلك الوسائل قامت علي صراع الأفكار أو المواقف بين جماعات متصادمة الأولي تحاول المحافظة علي ما هو قائم والأخري تدعو الي الهدم والبناء وهي من الصفات المميزة للطبيعة البشرية عن الكائنات الحية الأخري بالتجدد وتغير في أعادة التوازن ما بين الإنسان والمجتمع ، والمثال علي ذلك ظهور النزاع الطبقي في المجتمعات بسب توزيع المصادر الاقتصادية بشكل غير عادل الذي أنقسم المجتمع علي أثره الي عدة طبقات تتصارع فيه طبقتين رئيسيتين هما الطبقة المستغلة أي الطبقة المالكة للسلطة والثروة والطبقة المستغلة أي الطبقة المحكومة فاقدة السلطة والثروة ،

الخميس، 7 أبريل 2016

الحارثي مديرا لتحرير " مجلة المحترف "

مجلة الفنون المسرحية


وقع الاختيار مؤخرا على الأستاذ إبراهيم الحارثي الكاتب والممثل المسرحي المبدع ليكون مديرا لتحرير ( المحترف ) وهي المطبوعة الفصلية التي تهتم بالشأن المسرحي في الملكة العربية السعودية وتصدر عن محترف كيف للفنون المسرحية والذي يقدم من خلالها ملفات متخصصة في النقد والسينوغرافيا والتقنيات والنصوص والاخبار وحوارات مع المسرحيين المتميزين الذين يمتكلون عطاءات تستحق إلقاء الضوء .

"المسرح السعودي" يفوز بجائزتَين في مهرجان البقعة الدولي

مجلة الفنون المسرحية


إنجاز ونجاح جديد يحققه المسرح السعودي بفوزه بجائزتين في مهرجان البقعة الدولي للمسرح، الذي شهد مشاركات دولية من جميع البلدان العربية، حيث شهدت المسابقة مشاركة أكثر من 63 عرضاً مسرحياً عربياً، و720 كاتباً، وممثلاً، ومخرجاً، ومنفذاً، وموسيقياً وفنياً. 
وحققت المسرحية السعودية "بعيداً عن السيطرة" لـ "فنون الطائف" جائزتين في المهرجان الذي اختتم فعالياته مساء أمس الأول في السودان، وتم تقديم المسرحية ضمن فعاليات المهرجان على خشبة المسرح الوطني "مسرح البقعة"، وهي من تأليف فهد ردة الحارثي، وإخراج الفنان سامي الزهراني، الذي لعب دور البطولة فيها إلى جوار ممدوح الغشمري، وفهد الغامدي، وعبدالرحمن المالكي. 
وحصلت المسرحية على جائزة "أفضل ممثل ثاني"، وحققها الفنان فهد الغامدي، وثاني أهم جائزة في المهرجان، وهي جائزة رئيس المسرح القومي. 
تدور فكرة مسرحية "بعيداً عن السيطرة" حول معاناة شخصيات روائية بعد أن غادرت صفحات الروايات، وانتقلت إلى الواقع الحقيقي، ورفضت العودة، ما أدى إلى فقدانها جمالها لتصبح مشوَّهة مكروهة، في رسالة موجهة إلى الجمهور بضرورة القبض على شخصياتهم الواقعية، والاحتفاظ بها لكيلا تهرب منهم فلا تعود لهم مجدداً.


---------------------------------------
 المصدر :الرياض – نهى السداوي - سيدتي 

كتاب «المسرح الحديث.. الخطاب المعرفي وجماليات التشكيل»

مجلة الفنون المسرحية

يرى كتاب «المسرح الحديث.. الخطاب المعرفي وجماليات التشكيل»، لمؤلفه عبدالفتاح قلعه جي، أن المسرح هو الحرية وثقافة التمرد، ومن هذا المنطلق يستطيع المسرحي العربي مطالعة المعطيات الفكرية التي جاءت بها اتجاهات الحداثة. وكذا بمقدوره الاستفادة من الأشكال والتقنيات المسرحية المتطورة التي جاءت بها الحداثة، وبذلك يغني قاموسه المسرحي، بالمتعدد والخلاق. ويبين المؤلف هنا، أن تشيخوف، الذي لا ينتمي إلى روسيا فحسب، وإنما إلى العالم كلّه، يظلّ محمولاً على أعناق عشرات الشخصيات في مسرحه والتي صورها بعناية وحب.
كما تنطفئ شعلة المسرح التعبيري بموت يوجين أونيل، ولا تزال ألمانيا تقدم مسرحياته التعبيرية، وأعماله تعكس أهم التجارب المسرحية في أميركا. ويوضح هنا، أن عدداً من الفنانين العرب مال إلى التعبيرية، ومن ذلك ما قدّمه مارسيل خليفة بعنوان «مجنون ليلى»، إذ يجمع الغناء مع الأداء الشعري والرقص التعبيري.

السينوغرافيا والإشارات الأولى المســرح الإغريقــي / أ. مشعل الموسى

مجلة الفنون المسرحية

أساس مفردة السينوغـرافيا Scenographie هي ( سكينوغـرافيـن Skenegraphein ) ، وتعني باليونانية تصميم الديكـور أو تزييـن واجهة المسرح بالألواح الخشبية المطلية بالرّسـوم ، وهـذه الألـواح المرسومة ، كانت في القـرن الخامس قبـل الميلاد ، تمثـل المكان الذي كانت الأحداث تجري فيـه.
عَـرفت حضارات قديمة كالبابلية والفرعونية المسرح ومارسته* ، لكننا غير قادرين على تحديد الخصوصيات لتلك النواحي الجمالية أو رسم المعالم لمسرحها وكيفية العمل التمثيلي والإخراجي ، بحكم عدم التوصل أو وجود أدلة قطعية ، كل ما نعلمه ومن خلال الإشارات الأولى عن هـذه المسارح حتى الآن أن ميادينها الأساسية ومحيطها وبيئتها هي المعابد ، وتظـل تلك المسرحيات وهي بالأساس عملية طقوسية في مجملها وظلـت مُُُـراوحة في نهجها ( أي بدايـة ونهاية دينية ) .
العملية الإخراجية عالم مستقل بذاته يعمل بم يملكه ( المؤلف المخرج اليوناني ) من تصورات ومفاهيم عن المسرح من جهة ،

التجريب في الإخراج المسرحي والسينوغرافيا / د. هناء عبد الفتاح

مجلة الفنون المسرحية

لم يعد المؤلف هو مركز عالم التجريب المسرحي الجديد الذي ينبغي أن يدور في فلكه ومحيطه المخرج المعاصر، وتسير على هديه مفردات العرض المسرحي. منذ بدايات القرن العشرين على أيدي مصلحين مسرحيين كبار، تتشكل حركات الإصلاح الكبرى في المسرح. ومن أهم هؤلاء المصلحين الذين كان لهم دور الريادة في ابداع هذا المسرح الجديد في النصف الأول من القرن العشرين هم: جوردون كريج، في انجلترا، وأدولف ابيا السويسري، وليون شيلير البولندي، ثم بيتر بروك وييجي غروتوفسكي، وغيرهم في انحاء متفرقة من أوروبا والعالم. لقد اهتم هؤلاء على مختلف مناهجهم بصياغات جديدة تسير نحو تنوع سينوغرافية خشبة المسرح، وتباين معمارها، وإحالتها الى مساحات مكتشفة تصوغ العرض المسرحي بصياغات تختلف عن المألوف، وتضع أسساً جديدة للابتكار والابداع. لقد منح هؤلاء المسرحيون المسرح مساحات جديدة من التفسير والتأويل، لا تعتمد في فحواها على تأويل الممثل وتفسيره المترجم لكلمات المؤلف، بل أصبحت هناك مساحات جديدة تبحث ـ عبر تشكيل فضاءات المسرح ـ عن

المهمة الأصعب في المسرح.. "كتابة النص المسرحي" / د. فاضل خليل

مجلة الفنون المسرحية

لأن كتابة المسرحية واحدة من اصعب الفنون ، نادرا ما تجد نصا عربيا استكمل ادواته الابداعية فكان نصا مسرحيا بجدارة ، مسترخيا لايحتاج الى تدخل المخرجين . ذلك لان أغلب الذين مارسوا الكتابة للمسرح انطلقوا من وهم استسهالهم في الكتابة فيه التي لا تبتعد عن اعتباره اكثـر من حوار بين اثنين او أكثـر من الشخصيات ، هذا الاعتبار الخاطئ في كون المسرحية محادثة عادية ، وليست معمارا تركيبيا متصاعدا . تتداخل فيه الكتابة ، ولا تتشابه مع بقية التأليف في الفنون الأدبية الأخرى .
بسبب أن " ليس هناك أي شيء عربي يمكن القول عنه من الناحية الفنية انه ذو أصل مسرحي" – حسب ادونيس - الذي يذهب إلى أبعد من ذلك، حين يقول: " وعلى مستوى المشكلة الدرامية، يظل أرسطو أقرب إلينا من الحريري ( الذي يراه بعضهم أصلا مسرحيا ) ، ويظل بريخت أقرب إلينا من عاشوراء ( أصل مسرحي آخر )"(1) . قد نستثني من ذلك بعض المحاولات التي انطلقت من التجارب المسرحية الساعية الى تطوير موقف المتفرج من المسرح وصولا إلى المساهمة الإيجابية . وعليه فإن التأليف المسرحي إما أن يكون عملا سهلا ، كما في التجارب المتخصصة ، واما أن يكون مستحيلا كما في تجارب الكتاب الطارئين فيه

الأربعاء، 6 أبريل 2016

الفعل الأرسطي ... مصيره ومظاهره في المسرح الحديث / أ . م . د يوسف رشيد

مجلة الفنون المسرحية

الاطار المنهجي
الفعل الأرسطي ... مصيره ومظاهره في المسرح الحديث
مشكلة البحث ..
تتسم عناصر البناء في الأجناس الأدبية المختلفة بخصوصيات يمنحها الجنس الأدبي لكل عنصر من تلك العناصر ، ولعل المسرحية بوصفها جنساً أدبيا فان بناءها هي الأخرى يتسم بعناصر تكتسب خصوصياتها وتفردها أحياناً من طبيعة الإطار الذي وضعت فيه ( الدراما ) .
وإذا كان ثمة رأي في المسرح يقول بان المسرحية هي ( الممثل ) ( الفاعل ) 
وبدونه ليست هناك مسرحية كعرض ، فان هذا صحيح في حدود ، إن الممثل هو الذي ينقل الأحداث وهو الذي يرتقي بالفعل

الشخصية النسائيــــة فى مســـرح توفيــق الحكيــــم قراءة نقدية تحليلية / أ .د. أحمد صقر

مجلة الفنون المسرحية

عند التعرض لملامح الشخصية فى الدراما الحديثة فإننا نجد الكثير من التغيرات التى طرأت على أسلوب رسم ملامحها وكذلك دورها الذى تضطلع به فى المسرحية، ذلك أننا فى "غالبية الدراما الحديثة نجد الشخصيات لا تعرف ماذا تريد، فهم ضحايا لقوى البيئة، فاقدوا الوعى والقدرة المادية على الفعل، ففى مسرحية "منزل القلوب المحطمة" لـ"شونجر" عُكِس هذا، إذ أن الشخصيات واعية تماما لما تريد".

قراءة استعادية لنصوص مسرحية العادلون إنموذجا / سعد عزيز عبد الصاحب

مجلة الفنون المسرحية

كان مخالفا بامتياز ...سابحا ضد التيار برفضه تمجيد الماركسية ومساندة الانظمة الشيوعية، كما فعلت الاغلبية الساحقة من المثقفين الفرنسيين، بما في ذلك صديقه اللدود(جان بول سارتر) لذلك حورب(البير كامو) (1913-1960) بشدة واتهم بـ(الرجعية) واعتبر مثقفا (مستقيلا من النضال الحقيقي للانسانية) على حد تعبير احد خصومه. 
والحقيقة ان صاحب ((الانسان المتمرد)) و((الغريب)) و((اسطورة سيزيف)) كان دائما في قلب احداث عصره الكبيرة والصغيرة، عنها كتب وعلق، ومنها استوحى افكاره ورؤاه الفلسفية وايضا موضوعات اعماله القصصية والروائية التي عكست الشر والعنف اللذين تميز بهما القرن العشرين... ووجدت في عبارة الصحفي الفرنسي الشهير(جان دانيال) تعبير عن حقيقة صدقية هذه الكتابات وواقعيتها واجرائيتها اذ يقول: ((ان كتابات كامو تفرض نفسها علينا راهنا كما لو انها ضوء ساطع لا يرحم)) ..

الثلاثاء، 5 أبريل 2016

كتاب التيارات المسرحية المعاصرة تأليف د. نهاد صليحة

مجلة الفنون المسرحية

هذا الكتاب هو محاولة للتعريف بالتيارات الفنية الأساسية التي برزت في القرن العشرين ، التي أسهمت بشكل أساسي في بلورة أساليب الإبداع الفني في مجال المسرح من خلال توضيح الملامح الأساسية و الخطوط العريضة لكل تيار فني بدءا من الظروف التاريخية ، وحتى المناخ الفكري الذي واكب بروز كل تيار .
و التيارات المسرحية التي يعرض لها الكاتب نشأت و تبلورت في الغرب ، و أثّرت تأثيرا واضحا في أساليب الكتابة الدارجة و العرض المسرحي في عالمنا العربي، و على وجه الخصوص المسرح البرختي ، أما عن ترتيب هذه التيارات في الكتاب ، فإن صاحبه يشير إلى محاولته الخوض فيها وفقا لترتيبها الزمني ، إلا أن هناك كثيرا من التيارات تتداخل زمنيا ، ففي بداية القرن مثلا نجد الرمزية في فرنسا تتزامن مع المستقبلية في إيطاليا ،و التعبيرية في ألمانيا ،و بوادر الدادية في سويسرا قبل انتقالها إلى فرنسا .

الرمزية 
مع أن الرمزية ظهرت أواخر القرن التاسع عشر ، إلا أنه يمكننا القول : إن استخدام الرمز في الأدب قديم قِدم الأدب نفسه ، و الرمز في التعبير ما هو إلا مظهر من مظاهر اللغة ، و اختلف الرمزيون عن غيرهم باستخدام الرمز كوسيلة أدبية فعّالة لاختراق حجب الغيب ،و النفاذ إلى عوالم لا تتوصل إليها بالحواس. و الرمز في أبسط صوره هو علامة أو إشارة – قد تكون صورة أو كلمة أو نغمة – لها دلالة معروفة أو معنى معين في مجال التجربة الإنسانية . و ترتبط الإشارات أو العلامات بمرور الوقت بشحنات شعورية تكون أحيانا متوارثة كارتباط الساحرات بالشر في مسرحية "ماكبث" . 
و الرموز نوعان : الرموز الجماعية المتوارثة ، وهي ما أسماه "يونج" بالرموز الفطرية التي تنتمي إلى الوجدان البشري الجماعي ، و هناك الرموز الفردية التي ترتبط بوجدان فرد بعينه .

أفيش "مسرح الشباب " مستوحى من الآثار المصرية القديمة

مجلة الفنون المسرحية

أصدرت إدارة المهرجان المسرحي الأول لشباب الجنوب، برئاسة الناقد الفني هيثم الهواري، أفيش المهرجان والمستوحى من العراقة المصرية القديمة، المتمثلة في الآثار المصرية القديمة، التي تحويها مدينة الأقصر وعراقة المسرح المصري، والأفيش من تصميم الفنان التشكيلي أحمد بلال.
وقال المخرج المسرحي الكبير عصام السيد رئيس شرف المهرجان، إن إدارة المهرجان بدأت في استقبال العروض المسرحية المشاركة في المهرجان  من محافظات الجنوب، وما زال باب استقبال الأعمال المسرحية مستمرا حتى 25 مارس الحالي.
يذكر أن المهرجان المسرحي الأول لشباب الجنوب تنظمه مؤسسة "س" للثقافة والإبداع بالتعاون مع وزارة الشباب و الرياضة، في الفترة من 13 إلى 17 أبريل المقبل بمدينة الأقصر.
-------------------------------
المصدر : الوطن 

التجريب في مسرح الشباب تحولات الوظيفة وحدود المصطلح / صميم حسب الله

مجلة الفنون المسرحية

ينتمي مصطلح التجريب إلى قائمة المصطلحات التي تتداول في المسرح على نحو واسع، على الرغم من انه أحد المصطلحات الإشكالية التي لم تزل قادرة على إثارة العديد من التساؤلات، ولاسيما مايتعلق بماهية العرض التجريبي، وأين يكمن إختلاف عناصر العرض التجريبي السمعية والبصرية عنها في العرض (التقليدي)
 إذا إعتبرنا ان العرض المسرحي مجموعة من العناصر السمعية والبصرية تعمل على وفق نظام دلالي، فضلا عن إحتكامها على خاصية التحول من السمعي إلى البصري وبالعكس، الامر الذي دفع الباحث إلى إثارة السؤال التاليSadهل ثمة تجريب في العرض المسرحي؟) ، وبمعنى آخر إذا كانت العناصر المسرحية تعتمد خاصية التحول في إشتغالها فإن مفهوم التجريب ينبغي ان يقع خارج حدود إشتغالها التقليدي ، على إعتبار أن مصطلح التجريب إرتبط منذ نشأته الأولى عند الإغريق مع التجديد في العرض المسرحي، أو بوصفه” كسر مدرك والإتيان بمدرك جديد” ولم تزل هذه السمة ملازمة للمصطلح.

إدامة البحث جزء من مهمة المسرح الحديث

مجلة الفنون المسرحية

تنطلق حداثة الطرح الذي اختاره ياسين النصير في كتابه "أسئلة الحداثة في المسرح العربي" مقدما للأسباب التي دفعته لأن يعيد إصدار هذا الكتاب بشكل مغاير ومع جهة مختلفة في موقع جغرافي مختلف، حينما ذكر في مقدمة كتابه ذي الطبعة التي أصدرتها الأمانة العامة للهيئة العربية للمسرح، أن نفاد الطبعتين الأولى التي صدرت في العراق والثانية التي صدرت في سوريا، أكدا بما لا يقبل الشك أهمية "أسئلته" وأهمية الموضوع الذي تطرق إليه، لما للحداثة من أهمية عظيمة كونها أداة التطوير، ومؤشر قياس للوقوف على محطات سير منجز المسرح العربي ومكانته التي وصل إليها مقارنة بالمسرح العالمي.إن أهمية كتاب "أسئلة الحداثة في المسرح" لياسين النصير تكمن في كونه سدّ النقص الحاصل في المكتبة المسرحية العربية بما يتعلق بموضوعة الحداثة ومفهومها وأهم سماتها وملامحها وأسباب وجودها وتطورها. كما يعتبر مرجعاً مسرحياً اتخذ التجديد ليس في الموضوعة فحسب بل حتى على مستوى الأسلوب الذي اتبعه الكاتب في الإجابة عن أسئلة الحداثة. ونتيجة لاحتكاك ياسين النصير بالمسرح الغربي خلال الفترة التي هاجر فيها منذ بداية التسعينات من القرن المنصرم كان الأثر واضحا على الإيجاز الذي اختاره في هذه الطبعة من الكتاب، وعلى التأثر الذي لاحظناه في أسلوبه في الكتابة، والقريب كثيرا من الأسلوب الغربي.في الفصل الأول ، والذي جاء تحت عنوان (اسئلة الحداثة) ، عرّف النصير مفهوم الحداثة وموقعها التاريخي، مؤكدا على أن الحداثة فن يقع في منتصف الطريق بين قديم منسحب وجديد متقدم، حيث ركزت الفلسفة في القرن التاسع عشر على الانسان بوصفه المكتشف الأغنى في العصر الحديث، حينما تحرر من الجبرية باختياره للعقل، من خلال ثورة الارادة، حيث يرى المؤلف أن مصائر الإنسان هي موضع السؤال في المسرح ولكن لمن ستكون تلك الطاعة؟ هذا هو السؤال الجوهري في نقلة حداثة القرن التاسع عشر، هل ستكون الطاعة للعلم بعد أن جرد العلم بعض القيم الايمانية من محتواها، أم للتقنية؟ بعد ان اختصرت مسافات واسعة من التفكير بترويج العولمة؟ ام للمزاوجة بين الروح والعلم ؟ حيث يرى المؤلف أن الحداثة في أواسط ونهاية القرن التاسع عشر قامت على نبوءات فلسفة التنوير التي مهدت لقيام خروقات هائلة وكبيرة في نظم المعرفة القديمة باعتمادها العلم.

---------------------------------
المصدر : متابعة المدى 

مأزق العلاقة بين «الحرية» و«المسؤولية»! في (لصوص) شيللر

مجلة الفنون المسرحية

يصعب إدراك المغزى الفكري والجمالي لمسرحية «اللصوص» بمعزل عن معرفة التحولات الثقافية في أوروبا في الربع الأخير من القرن الثامن عشر، فقد كتب شيللر هذه المسرحية في مرحلة بلغت فيها الثقافة الأوروبية منعطفاً مهماً وخطيراً تجسَّد في تراجع عصر التنوير حيث هيمنة العقل، لإخلاء المكان لقدوم الثورة الرومانتيكية الجديدة التي كان يمثلها آنذاك روسو في فرنسا وغوته في ألمانيا. وقد انبثقت في ذات الوقت حركة أدبية في ألمانيا تدعى «العاصفة والانطلاق»، كحركة مضادة للقيم التي طرحها عصر التنوير، مشددة على دور الطبيعة والحس والمخيلة الابداعية والموهبة وحرية الفرد، كمصادر أساسية لجميع القيم الانسانية.

الاثنين، 4 أبريل 2016

كينيث كرانهام يفوز بجائزة أفضل ممثل في جوائز أوليفييه

مجلة الفنون المسرحية


فاز الممثل الإنجليزي كينيث كرانهام بجائزة أفضل ممثل في حفل توزيع جوائز أوليفييه التي تقدمها جمعية المسرح في لندن، مساء أمس الأحد، متفوقا على الممثل الحائز على جائزة الأوسكار مارك ريلانس، وبنيديكت كامبرباتش.
وبكى الممثل الاسكتلندي العجوز “71 عاما” وهو يوجه الشكر لزملائه في مسرحية “الأب”، إضافة إلى مخرج العمل “جيمس ماكدونالد”، حيث قال عنه “إنه مخرج رائع، ويمتلك موهبة كبيرة”، بحسب وكالة أنباء “الشرق الأوسط”.
تعريب © 2015 مجلة الفنون المسرحية قوالبنا للبلوجرالخيارات الثنائيةICOption